القصة

بيت هانيوة

بيت هانيوة


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Izuka-kofun Tumulus (كومة على شكل ثقب المفتاح على شكل اسكالوب في النصف الأخير من أوائل Kofun p (イ ヅ カ 古墳)

يعتبر Izuka-kofun Tumulus عبارة عن تل كبير على شكل ثقب المفتاح على شكل اسكالوب يسمى نوع Makimuku في النصف الأخير من فترة Kofun المبكرة ، ولكن لا يمكن الآن تأكيد وجوده لأن الموقع قد تم تسويته بالكامل بعد العصور الوسطى.

تفاصيل الاكتشاف

تم اكتشاف المدفن في البحث رقم 119 لبقايا ماكيموكو-إيزيكي مصحوبًا ببناء ممر جانبي للطريق الوطني 169.

ملخص

الموقع: عزة إيزوكاياما ، أوازا هاشيناكا ، مدينة ساكوراي ، محافظة نارا
الشخص المدفون: غير معروف
وقت البناء: النصف الأخير من فترة Kofun المبكرة
شكل المقبرة: تل على شكل ثقب المفتاح من نوع Makimuku (نتيجة لتحليلات الكمبيوتر للتل المدفون والبحث تحت الأرض وقياس الموجات الكهرومغناطيسية)
الحجم: حوالي 80 مترًا بطول كامل ، وقطر الجزء الخلفي الدائري حوالي 50 مترًا ، وعرض شوجو (الخندق المحيط) حوالي 10 أمتار (ومع ذلك ، يمكن أن يكون الطول الكامل أكثر من 100 متر)
مكان الدفن: غير معروف بسبب الموقع المسطح

البضائع المكتشفة: آثار من فترة كوفون المبكرة (المرحلة الثانية) من بقايا شوغو.

هانيوا أسطواني (صور طينية)
نوع مجد الصباح هانيوا
هانيوة التصويرية (أشكال المنزل ، والأغطية ، وما إلى ذلك)
المنتجات الخشبية (المحاريث ومواد البناء وما إلى ذلك)
الأواني غير المزججة

& # 169 A. C. Yu & mdash تم إنشاؤه من مجموعة المقالات ثنائية اللغة اليابانية-الإنجليزية لمقالات كيوتو في ويكيبيديا والتي تمت ترجمتها من قبل المعهد الوطني لتكنولوجيا المعلومات والاتصالات (NICT) من الجمل اليابانية على ويكيبيديا ، المستخدمة بموجب CC BY-SA.


شكل من الطقوس التي يتم إجراؤها المحفوظة في قبر كبير

أكبر مقبرة تعود للقرن الرابع في شيكوكو أو تشوغوكو أو كيوشو
قبر كاناكوراياما عبارة عن قبر مترابط على شكل ثقب المفتاح يقع بالقرب من وسط تلال ميساوياما ، وهي سلسلة جبال منخفضة تقع شرق المنطقة الحضرية لمدينة أوكاياما والمعروفة باسم خلفية "المناظر الطبيعية المستعارة" لحديقة كوراكوين الشهيرة. حوالي 100 متر في الارتفاع ، إلى الشمال من المقبرة ينتشر سهل تقع عليه مجموعة مواقع Hyakkengawa وما إلى ذلك ، مع مساحة شاسعة من الأراضي المستصلحة الحديثة تمتد إلى الجنوب ، لكنها في الأزمنة السابقة كانت تطل على مدخل يسمى " كيبي نو أناومي ". يبلغ الطول الإجمالي للمقبرة حوالي 160 مترًا ، ويُعتقد أنها شُيدت في الجزء الأخير من القرن الرابع. حتى تم بناء مقبرة Tsukuriyama في مدينة أوكاياما في الجزء الأول من القرن الخامس ، كانت أكبر مقبرة على شكل ثقب المفتاح في مناطق Shikoku أو Chūgoku أو Kyushu.

في عام 1953 ، تم إجراء تحقيق يركز على متحف كوراشيكي الأثري ، حيث تم حفر مربعين هانيوا المناطق الموجودة أعلى الجزء المستدير من التلة ، ولكل منها غرفة دفن حجرية عمودية وحجرة أصغر للمقابر. تم العثور على كميات كبيرة من الأشياء الحديدية ، بالإضافة إلى الخرز والأشياء النحاسية كممتلكات جنائزية. أيضا ، جنبا إلى جنب مع أسطواني هانيوا، مجموعة متنوعة من التمثيلية هانيوا تم تأكيده في المناطق المربعة ، بما في ذلك العناصر الموجودة في أشكال الدروع ، والجعبة ، والمنازل ، والطيور المنزلية ، والأطباق ذات الركائز.

بعد التحقيق ، لم يتم اتخاذ أي تدابير وقائية خاصة ، وتم استخدام المقبرة كأرض غابة وبستان ، ولكن بالنظر إلى أهمية قبر كاناكوراياما ، بدأت مدينة أوكاياما تحقيقًا من السنة المالية 2014 لتأكيد مدى انتشارها ، وذلك بهدف حفظ القبر وإدارته والاستفادة منه.

تركزت الحفريات على الجزء الأمامي المستطيل من التل ، والذي لم يتم التحقيق فيه من قبل. نتيجة لذلك ، رصف على المنحدرات و هانيوا تم العثور على صفوف على شرفات التل في حالات حفظ جيدة للغاية ، وأصبح هيكل الكومة وشكلها واضحين. علاوة على ذلك ، فقد علم أن أ تسوكوريداشي (الإسقاط المربع) تم بناؤه على الجانب الغربي من الانقباض حيث يلتقي الجزء الأمامي والأجزاء الدائرية ، و شيماجو ("على شكل جزيرة") تتكون من منصة مربعة متصلة بالتل بواسطة جسر أرضي يقف على الجانب الشرقي من الانقباض.

بيت على شكل هانيوا تصور نظام المياه الجارية
ال تسوكوريداشي كان مرتبطًا بشكل مباشر بالحد الغربي والجزء المستدير من الكومة ، مع سطحه العلوي عند مستوى بين المدرجات العلوية والسفلية على جانب الجزء المستدير من الكومة. على قمة تسوكوريداشي، على شكل حاوية هانيوا وخمسة منزل على الأقل هانيوا تم وضعها داخل منطقة محاطة بخطوط أسطوانية هانيوا وشكل السياج هانيوا.

من ناحية أخرى ، على رأس شيماجو ميزة متصلة بجسر أرضي مع الجانب الشرقي من الجزء الأمامي من التل ، في حين أن تفاصيل المحاذاة غير واضحة ، بالإضافة إلى شكل السياج هانيوامنزل على شكل هانيوا، وظلة على شكل هانيواتم العثور على فخار على شكل سلة وأشياء طينية في أشكال الطعام. يُعتقد أن هذا كان استنساخًا لمجموعة من المباني التي تبدو وكأنها قصر رئيسي جنبًا إلى جنب مع مشهد طقسي تم فيه تقديم الطعام والعروض الأخرى ، على غرار المثال المعروف لمقبرة Gyōjazuka في الموقع التاريخي Saijō Tomb المجموعة في محافظة هيوغو.

من الوادي بين المعلم والتل إلى الشمال من الجسر البري أكثر من 10 على شكل سياج هانيوا، بالإضافة إلى حاوية على شكل منزل صغير الحجم هانيوا تم استردادها. بينما كانت هذه المواد مبعثرة إلى حد كبير ، يمكن الاستدلال على أن القطعة الصغيرة على شكل منزل قد وُضعت داخل العلبة على شكل هانيوا. المنزل على شكل هانيوا تم تطبيق الزخارف على السقف والجدران ، وفي الداخل توجد تمثيلات لحوض ماء خشبي وخزانات. هذا يتوافق مع أمثلة على "هانيوا على شكل نظام مياه جاري "تم استرداده في مقبرة الموقع التاريخي Takarazuka في محافظة Mie والموقع التاريخي Shionjiyama Tomb في محافظة أوساكا. الانتعاش في الوادي بين شيماجو الميزة والتل هي أيضًا نقطة مشتركة مع قبر تاكارازوكا وأمثلة أخرى.

توضيح هيكل أكبر مقبرة ثقب المفتاح في القرن الرابع لمناطق شيكوكو وتشوغوكو وكيوشو ، وظروف الطقوس في مقبرة متراصة كما يتم التعبير عنها من خلال هانيوا من بين الاكتشافات الهامة التي تم الحصول عليها. (ياسوكاوا ميتسورو)


كانت آخر فترة عظيمة من النحت الياباني هي فترة كاماكورا (1185 & # x20131392). من أشهر التماثيل في هذا الوقت تمثال بوذا كاماكورا الهائل ، الذي يبلغ ارتفاعه حوالي 42 قدمًا (13 مترًا). ومن المعروف أيضًا شخصيات الوصي العظيمة ، التي نحتها النحات الشهير أونكي ، والتي توجد عند بوابة مدخل معبد Todai-ji في نارا. تتميز هذه التماثيل بواقعيتها وإحساسها بالدراما ، وهي من بين الأفضل على الإطلاق في اليابان.


منذ ذلك الحين ، هناك 127 وحدة غرويدية متوفرة عبور الحيوانات. تمت إضافة عائلة Brewstoid في حيوان يعبر ورقة شجر جديدة، وبذلك يصل العدد إلى 131. ليست كل عائلات الغدة الدرقية لديها جميع أحجام Gyroids ، وقليل منها ليس لها حجم محايد.

عائلة اللويد [عدل]

تُصدر Alloids صوتًا مشابهًا للأسطوانة الفولاذية. مشتق من "سبيكة" ، معدن مصنوع من معادن مختلفة أو أكثر.

ميجا اللويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني لا أحد يجعل الصوت
ميني اللويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني لا أحد يجعل الصوت
طويل اللويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني لا أحد يجعل الصوت

عائلة بوفويد [عدل]

Bovoids تصدر ضوضاء خادعة من "الأبقار".

ميجا بوفويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي / رمادي ريفي / متجر الألعاب يجعل الصوت
طويل القامة بوفويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي / رمادي ريفي / متجر ألعاب يجعل الصوت

عائلة Bowtoid [عدل]

Bowtoids ارتداء ربطات العنق. إنهم يصدرون صوتًا ورقصًا سريعًا ومتكررًا.

Bowtoid - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أسود متجر الألعاب يجعل الصوت
ميجا بووتويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أسود أسود متجر الألعاب يجعل الصوت
ميني بووتويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أسود أسود متجر الألعاب يجعل الصوت
طويل القامة Bowtoid - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أسود أسود متجر الألعاب يجعل الصوت

عائلة Brewstoid [عدل]

تصنع مواد التخمير صوت صب القهوة. لا يمكن الحصول عليها من قبل صفحة جديدة. إنها تشبه منشئها ، Brewster ، ولا يمكن الحصول عليها إلا من خلال العمل بدوام جزئي في Roost Cafe ، والحصول على عدد معين من طلبات العملاء بشكل صحيح.

بروستويد - & # 160828 أجراس & # 160 بروستر (192 طلبًا صحيحًا)
أخضر / أسود أنتيك / ريفي / عصري يجعل الصوت
ميجا بريوستويد - & # 160828 أجراس & # 160 بروستر (255 أوامر صحيحة)
أخضر / أسود أنتيك / ريفي / عصري يجعل الصوت
ميني بروستويد - & # 160828 أجراس & # 160 بروستر (224 أوامر صحيحة)
أخضر / أسود أنتيك / ريفي / عصري يجعل الصوت
طويل القامة Brewstoid - & # 160828 أجراس & # 160 بروستر (160 طلبًا صحيحًا)
أخضر / أسود أنتيك / ريفي / عصري يجعل الصوت

عائلة Buzzoid [عدل]

تُصدر Buzzoids ضوضاء صاخبة.

طنين - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض اخضر بني ملتوي يجعل الصوت
ميجا بازويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض اخضر بني ملتوي يجعل الصوت
ميني بوزويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض اخضر بني ملتوي يجعل الصوت
طويل القامة - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض اخضر بني ملتوي يجعل الصوت

عائلة كلانكويد [عدل]

يبدو صوت Clankoids مثل ضجيج الأواني والمقالي. يبدو أنها تشبه علب القمامة.

كلانكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أخضر أخضر متناغم يجعل الصوت
ميجا كلانكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أخضر أخضر متناغم يجعل الصوت
ميني كلانكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أخضر أخضر متناغم يجعل الصوت
كلانكويد طويل القامة - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أخضر أخضر متناغم يجعل الصوت

عائلة كروكويد [عدل]

النعيبات تنقح مثل الضفدع.

كروكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أخضر أخضر متناغم / ملتوي / ريفي يجعل الصوت
ميجا كروكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أرجواني / أرجواني متناغم / ملتوي / ريفي يجعل الصوت
ميني كروكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متناغم / ملتوي / ريفي يجعل الصوت
طويل كروكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض ازرق رمادي متناغم / ملتوي / ريفي يجعل الصوت

عائلة ديكويد [عدل]

يبدو Dekkoids وكأنهم يقولون "dekkai" ، بمعنى ضخم.

ديكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أخضر أخضر ملتوي / متجر الألعاب يجعل الصوت
ميجا ديكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض برتقالي / برتقالي ملتوي / متجر الألعاب يجعل الصوت
ميني ديكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض وردي / وردي ملتوي / متجر الألعاب يجعل الصوت

عائلة Dingloid [عدل]

Dingloids ، كما يوحي اسمها ، تصدر أصوات الجرس. إن Wee Dingloid هو Gyroid "Wee" الوحيد وهو مشابه جدًا لـ Mini Dingloid ، إلا أنه يبدو أنه ليس له فم.

دينجلويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني عتيق / حكاية خرافية / متناغم يجعل الصوت
ميجا دينجلويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني عتيق / حكاية خرافية / متناغم يجعل الصوت
ميني دينجلويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني عتيق / حكاية خرافية / متناغم يجعل الصوت
Dingloid القرفصاء - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني عتيق / حكاية خرافية / متناغم يجعل الصوت
طويل القامة دينجلويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني عتيق / حكاية خرافية / متناغم يجعل الصوت
وي دينجلويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني عتيق / حكاية خرافية / متناغم يجعل الصوت

عائلة الدينكويد [عدل]

تشبه Dinkoids إلى حد كبير Sputnoids ، لكنها فضية.

ميني دينكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي / رمادي خيال علمي / عصري يجعل الصوت
ميجا دينكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي / رمادي خيال علمي / عصري يجعل الصوت

عائلة دريلويد [عدل]

دريلويدات تحدث ضوضاء حفر.

دريلويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أحمر أحمر ملتوي / عصري يجعل الصوت
ميجا دريلويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أحمر أحمر ملتوي / عصري يجعل الصوت
دريلويد صغير - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أحمر أحمر ملتوي / عصري يجعل الصوت

عائلة Droploid [عدل]

يُصدر Droploid صوت "السقوط ، السقوط ، السقوط" ، مثل سقوط الماء. لا يوجد سوى عضو واحد من عائلة Droploid.

طويل القامة Droploid - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أرجواني / أرجواني خيال علمي / متجر ألعاب / عصري يجعل الصوت

عائلة الصدى [عدل]

أصداء تحدث ضوضاء صدى.

ميجا إيكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض ازرق رمادي ملتوي / خيال علمي يجعل الصوت
ميني إيكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض برتقالي / برتقالي متناغم / خيال علمي يجعل الصوت
طويل الصدى - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض ازرق رمادي عصري يجعل الصوت

عائلة فيزويد [عدل]

يبدو الفوران مثل فوران فتح زجاجة منبثقة.

ميجا فيزويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أحمر أحمر متجر الألعاب يجعل الصوت
ميني فيزويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أحمر أحمر متجر الألعاب يجعل الصوت

عائلة Freakoid [عدل]

يبدو Freakoids مثل بكاء الأطفال.

ميجا فريكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض ازرق رمادي ملتوي يجعل الصوت
ميني فريكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض ازرق رمادي ملتوي يجعل الصوت

عائلة جارجلويد [عدل]

تبدو الغرغرة وكأنها رجل غرغرة بالماء. قارن هذا بـ Warbloids.

جارجلويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي / رمادي متجر الألعاب يجعل الصوت
ميني جارجلويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض وردي / رمادي متجر الألعاب يجعل الصوت
طويل القارجلويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي / رمادي متجر الألعاب يجعل الصوت

عائلة Gongoid [عدل]

هذه تبدو وكأنها غونغ. إنها تشبه إلى حد كبير Lloid و Gyroid من الأصل عبور الحيوانات.

غونغويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متناغم / ملتوي يجعل الصوت
ميجا جونويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متناغم / ملتوي يجعل الصوت
ميني Gongoid - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متناغم / ملتوي يجعل الصوت
طويل القامة - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متناغم / ملتوي يجعل الصوت

عائلة متجانسة [عدل]

الهارمونيدات تصدر صوتًا مثل عضو البخار.

متناسق - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أحمر / رمادي خيال علمي / متجر ألعاب يجعل الصوت
ميجا هارمونويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أحمر / رمادي خيال علمي / متجر ألعاب يجعل الصوت
ميني متناسق - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض ازرق رمادي خيال علمي / متجر ألعاب يجعل الصوت
متناسق طويل القامة - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض ازرق رمادي خيال علمي / متجر ألعاب يجعل الصوت

عائلة Howloid [عدل]

Howloids تصنع صراخا عواء.

Howloid - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أحمر أحمر ملتوي يجعل الصوت
ميجا Howloid - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أحمر أحمر ملتوي يجعل الصوت
ميني Howloid - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض ازرق رمادي ملتوي يجعل الصوت

عائلة الرثاء [عدل]

تستند Lamentoids على كلمة "رثاء" ، وتصدر أصوات خشخشة عندما تدور. ليس لديهم نفس ملامح الوجه كما تفعل معظم Gyroids.

رثاء - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متجر ألعاب متناغم / ملتوي / يجعل الصوت
ميجا لامينتويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متجر ألعاب متناغم / ملتوي / يجعل الصوت
ميني لامينتويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متجر ألعاب متناغم / ملتوي / يجعل الصوت
طويل القامة الرثاء - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متجر ألعاب متناغم / ملتوي / يجعل الصوت

عائلة Lullaboid [عدل]

تصنع Lullaboids صوتًا مهدئًا يشبه صندوق الموسيقى.

تهويدة - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي / رمادي العتيقة / خرافة / ريفي يجعل الصوت
ميجا تهويدة - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي / رمادي العتيقة / خرافة / ريفي يجعل الصوت
ميني Lullaboid - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي / رمادي العتيقة / خرافة / ريفي يجعل الصوت
طويل القامة التهويدي - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي / رمادي العتيقة / خرافة / ريفي يجعل الصوت

عائلة ميتاتويد [عدل]

تُصدر الميتاتويد صوت خشخشة معدني.

ميتاتويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي / رمادي متناغم / ملتوي / ريفي يجعل الصوت
ميني ميتاتويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي / رمادي متناغم / ملتوي / ريفي يجعل الصوت

عائلة Nebuloid [عدل]

تبدو السديم مثل صوت تنبيه اهتزازي. مشتق من "سديم" سحابة من الغبار تطفو في الفضاء.

ميجا نيبولويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أزرق أزرق خيال علمي / متجر ألعاب / عصري يجعل الصوت
ميني نيبولويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أرجواني / أرجواني خيال علمي / متجر ألعاب / عصري يجعل الصوت
سديم - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أزرق / C o l o r f u l خيال علمي / متجر ألعاب / عصري يجعل الصوت
سليم نيبولويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أرجواني / أرجواني خيال علمي / متجر ألعاب / عصري يجعل الصوت
سديم القرفصاء - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أخضر / C o l o r f u l خيال علمي / متجر ألعاب / عصري يجعل الصوت
طويل Nebuloid - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أخضر / C o l o r f u l خيال علمي / متجر ألعاب / عصري يجعل الصوت

عائلة Oboid [عدل]

أجسام المزمار تجعل الصوت أقرب إلى المزمار.

ميجا أوبويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أسود رمادي متناغم يجعل الصوت
أبطل - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أسود رمادي متناغم يجعل الصوت
طويل القامة Oboid - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أسود رمادي متناغم يجعل الصوت

عائلة أومبلويد [عدل]

Oombloids تصدر صوت "oom".

ميجا أومبلويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متناغم يجعل الصوت
ميني أومبلويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متناغم يجعل الصوت
أومبلويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متناغم يجعل الصوت
طويل أومبلويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متناغم يجعل الصوت

عائلة بيركولويد [عدل]

يبدو صوت Percoloids وكأنه يضرب جذع شجرة مجوف. هم أنفسهم يشبهون جذوع الأشجار.

ميجا بيركولويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متناغم / ملتوي / ريفي يجعل الصوت
طويل القامة بيركولويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متناغم / ملتوي / ريفي يجعل الصوت

عائلة Plinkoid [عدل]

تبدو Plinkoids مثل أجراس خشبية صغيرة.

ميجا بلينكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض ازرق رمادي عصري يجعل الصوت
ميني بلينكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي مخضر عصري يجعل الصوت
بلينكويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض وردي / رمادي عصري يجعل الصوت

عائلة Poltergoid [عدل]

Poltergoids تصدر صرخة مخيفة. مشتق من "روح شريرة" ، شبح يسبب اضطرابات جسدية.

ميجا بولترجويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض البني الرمادي متناغم / ملتوي / ريفي يجعل الصوت
ميني بولترجويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض البني الرمادي متناغم / ملتوي / ريفي يجعل الصوت
بولتيرجويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض البني الرمادي متناغم / ملتوي / ريفي يجعل الصوت
بولترجويد طويل - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض البني الرمادي متناغم / ملتوي / ريفي يجعل الصوت

عائلة البوفويد [عدل]

يبدو صوت البوفو وكأنه شخص ينفخ على الفلوت.

ميجا بوفويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أخضر أخضر متناغم / ملتوي / خيال علمي يجعل الصوت
ميني بوفويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أخضر أخضر متناغم / ملتوي / خيال علمي يجعل الصوت
طويل القامة بوفويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أخضر أخضر متناغم / ملتوي / خيال علمي يجعل الصوت

عائلة Quazoid [عدل]

تُصدر Quazoids ضوضاء تبدو مستقبلية. مشتق من "الكوازار" ، وهو نواة مجرة ​​نشطة مشعة للضوء.

ميجا كوازويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أخضر أخضر عصري يجعل الصوت
ميني كوازويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض برتقالي / برتقالي عصري يجعل الصوت
كوازويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض وردي / وردي عصري يجعل الصوت
سليم كوازويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي / رمادي عصري يجعل الصوت
طويل القامة - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أزرق أزرق عصري يجعل الصوت

الأسرة الإيقاعية [عدل]

تتناغم الإيقاعات مع الموسيقى (قبل حيوان يعبر ورقة شجر جديدة).

إيقاع صغير - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متناغم يجعل الصوت
إيقاعي - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متناغم يجعل الصوت

عائلة رستويد [عدل]

هذه تصدر ضوضاء قعقعة ، مثل المعدن الصدأ.

ميجا روستويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متناغم يجعل الصوت
ميني راستويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متناغم يجعل الصوت
رستويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض بني / بني متناغم يجعل الصوت

عائلة سبرويد [عدل]

تُصدر Sproids صوتًا مشابهًا لضوضاء الربيع.

ميجا سبرويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أصفر / أصفر متجر ألعاب متناغم يجعل الصوت
ميني سبرويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أصفر / أصفر متجر ألعاب متناغم يجعل الصوت
سبرويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أصفر / أصفر متجر ألعاب متناغم يجعل الصوت
طويل القامة سبرويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أصفر / أصفر متجر ألعاب متناغم يجعل الصوت

عائلة سبوتنويد [عدل]

يُصدر Sputnoid ، من القمر الصناعي Sputnik ، ضوضاء مركبة فضائية تنجرف عبر الفضاء. هذه الجيروسكوبات لها أجسام معدنية وألواح كبيرة ملونة.

ميجا سبوتنويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي مخضر خيال علمي / متجر ألعاب / عصري يجعل الصوت
ميني سبوتنويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي / رمادي خيال علمي / متجر ألعاب / عصري يجعل الصوت
سبوتنويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي / رمادي خيال علمي / متجر ألعاب / عصري يجعل الصوت
طويل القامة Sputnoid - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض رمادي / رمادي خيال علمي / متجر ألعاب / عصري يجعل الصوت

عائلة Squelchoid [عدل]

يشبه صوت Squelchoid الصرير.

ميجا سكويلشويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أخضر أخضر متجر الألعاب يجعل الصوت
ميني سكويلشويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أحمر أحمر متجر الألعاب يجعل الصوت
Squelchoid - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض الأخضر الأصفر متجر الألعاب يجعل الصوت

عائلة Strumboid [عدل]

تُصدر Strumboids أصواتًا مشابهة للغيتار ، من كلمة "العزف".

ميجا سترومبويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض اخضر بني متناغم يجعل الصوت
ميني سترومبويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض اخضر بني متناغم يجعل الصوت
Strumboid - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض اخضر بني متناغم يجعل الصوت
طويل Strumboid - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض اخضر بني متناغم يجعل الصوت

عائلة Timpanoid [عدل]

يبدو صوت Timpanoids مثل طبول التيمباني.

ميجا تيمبانويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أحمر أحمر العتيقة يجعل الصوت
ميني تيمبانويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أحمر أحمر العتيقة يجعل الصوت
طويل القامة Timpanoid - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أحمر أحمر العتيقة يجعل الصوت
Timpanoid - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض أحمر أحمر العتيقة يجعل الصوت

عائلة Tootoid [عدل]

تصدر الأسنان صوتًا يشبه انتفاخ البطن. يحتوي Mega Tootoid على نغمة أعلى من Tootoid ، وهو أمر غير معتاد بالنسبة لمتغير Mega.

ميجا توتويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض وردي / وردي ملتوي / متجر الألعاب يجعل الصوت
ميني توتويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض وردي / وردي ملتوي / متجر الألعاب يجعل الصوت
توتويد - & # 160828 أجراس دفن تحت الأرض وردي / وردي ملتوي / متجر الألعاب يجعل الصوت

عائلة Warbloid [عدل]

أصوات طرائد الطيور تبدو وكأنها امرأة تتغرغر بالماء. قارن هذا بعائلة Gargloid.


نعم ، إن Alkenny On 'See' متجه حقًا إلى بيتسبرغ ، من جميع الأماكن

المفسدين أمام See.الشيء الأكثر سخافة - وهناك الكثير - حول Apple TV +'s See هو أنه على الرغم من غموض عالم الخيال ، فإنه يحدث في الواقع في مكان ما حول بيتسبرغ. نعم حقا. والآن بعد أن توجه Alkenny إلى منزل Jerlameral's House of Enlightenment ، ستصبح تلك الجغرافيا أكثر وضوحًا. في الواقع ، قد يكون في الواقع معلمًا أمريكيًا.

تلقى الأعضاء الباقون من Alkenny الذين يبحثون عن Jerlalmeral رسالة مفادها أنه سينتظر في House Of Enlightenment - لكن Jerlalmeral لا يشرح ما هذا. إنه يقترح فقط أن يجدها أطفاله باتباع طريق لافندر ، وبمجرد أن يجدوه سيجدون الجنة التي بناها. ينطلق بابا فوس وبقية الكيني الذين يدعمون التوأم في رحلة للعثور على طريق لافندر من خلال الإبحار على متن قارب أسفل النهر. ليس لديهم فكرة إلى أين هم ذاهبون.

لكن المشاهدين الذين كانوا يولون اهتمامًا وثيقًا لجغرافية العرض ، ولديهم إلمام بغرب ولاية بنسلفانيا ، ربما يعرفون بالفعل مكان بيت التنوير هذا.

كما يشير ديسيدير ​​، فإن العديد من الأسماء التي تظهر في العرض مشتقة بالفعل من الأسماء الموجودة على خرائط ولاية بنسلفانيا. يشبه سد Kanzua حيث تعيش الملكة كين اسمًا لسد Kinzua الواقعي ، ويبدو أن مجموعة Alkenny أخذت اسمها من Alleغينذ نهر. إذا كان النهر الذي يبحر فيه Alkenny هو ، في الواقع ، نهر Allegheny ، فهناك مكان واحد على الأرجح يمكن أن يجد فيه Alkenny House of Enlightenment - Pittsburgh ، PA.

يمر نهر Allegheny عبر مدينة الصلب مباشرةً ، وقد تم إسقاط اسم بيتسبرغ في الماضي ، مما يشير إلى أن Alkenny يتجه إلى ثاني أكبر مدينة في ولاية بنسلفانيا. تبدو حقيقة أن Kofun و Haniwa ناقشا القراءة عن تاريخ بيتسبرغ الاقتصادي بمثابة تفاصيل محددة بشكل لا يصدق. بافتراض أن بيت التنوير يقع في بيتسبرغ ، ما هو معلم بورغ الذي يمكن أن يكون بمثابة بؤرة لسعي جيرلالميرال لإعادة بناء المجتمع؟

في حين أنه من المشكوك فيه أن تجد قبيلة Alkenny فائدة كبيرة من مطاعم Primanti Brothers أو Eat 'N Park المهجورة ، فإن House of Enlightenment لديها موازية واضحة للحياة الواقعية في بيتسبرغ - كاتدرائية التعلم.

المبنى الشاهق الذي يقع في وسط جامعة بيتسبرغ ليس فقط نوع الهيكل الضخم الذي يكمل مكانة جيرلالميرال الآلهة ، ولكنه مليء أيضًا بنوع الكتب التي استخدمها جيرلالميرال وتوأمه للدراسة عليها. تاريخهم.

في حين أن هناك الكثير من المعالم الأخرى في ولاية بنسلفانيا الغربية ، يمكن أن يأخذ Alkenny نهر Allegheny أيضًا ، فإن تشابه الأسماء بين House of Enlightenment و Cathedral of Learning ، جنبًا إلى جنب مع أوجه التشابه الأخرى في منطقة بيتسبرغ ، هي ببساطة قريبة جدًا من أن تكون صدفة.

يبدو أن زيارة بيتسبرغ وشيكة ارى - لكن أنت هل حقا زيارة بيتسبرغ ، هل رحلتك لا تتضمن Kings 'Frownie؟ دعونا نأمل أن يعرف جيرلاميرال كيف يُظهر لهؤلاء السائحين وقتًا ممتعًا.


فترة تومولوس

حوالي عام 250 قبل الميلاد ظهرت عادات جنائزية جديدة ومميزة كان أكثر ما يميزها هو المقابر الترابية الحجرية. هذه المدافن ، أو كفن ("التلال القديمة") ، شهدت اختلافات كبيرة على مدى 450 عامًا التالية ولكنها كانت موجودة باستمرار طوال الفترة التي أطلقوا عليها اسمهم. اقترحت بعض السلطات أن تطوير هذه المقابر كان تطورًا طبيعيًا من عادة الدفن في فترة Yayoi على أرض مرتفعة تطل على حقول إنتاج المحاصيل. على الرغم من أنها مقنعة جزئيًا ، إلا أن هذه النظرية وحدها لا تفسر الإزهار المفاجئ للمقابر الرملية ، كما أنها لا تعالج حقيقة أن بعض جوانب المقابر هي تكيفات واضحة لشكل موجود مسبقًا في شبه الجزيرة الكورية. في الواقع ، تشير الأدوات والمصنوعات اليدوية المكتشفة داخل هذه المقابر إلى ارتباط قوي بثقافة شبه الجزيرة.

تقدم التغييرات في بنية المقابر ، بالإضافة إلى كمية ونوعية ونوع البضائع الجنائزية المكتشفة ، نظرة ثاقبة لتطور التطور الاجتماعي والسياسي لليابان من مجموعة من المجتمعات الزراعية المترابطة إلى الحالة الموحدة في أوائل القرن الثامن. بالطبع ، امتدت الثقافة المادية في فترة تومولوس إلى ما هو أبعد من إنتاج الفن الجنائزي. على سبيل المثال ، في هذا الوقت ظهر شكل أساسي من أشكال التعبير الياباني ، نظام الكتابة الصيني ، في الأرخبيل - وهي حقيقة معروفة من خلال الأدلة مثل الأدوات المعدنية المنقوشة. كان لهذا النظام تأثير عميق وسريع نسبيًا ليس فقط على اللغة المكتوبة ولكن أيضًا على تطور الرسم في اليابان. ومع ذلك ، فإن المدافن هي مستودعات لأعظم الإنجازات المرئية في تلك الفترة وهي مؤشرات ممتازة لأنماط ثقافية أكثر عمومية في العمل. وفي هذا السياق الأوسع ، يمكن تمييز ثلاثة تحولات متميزة في نمط المقبرة تحدد التسلسل الزمني لهذه الفترة: أوائل كوفون من القرن الرابع ، وكوفون الوسطى التي تغطي القرن الخامس وأوائل القرن السادس ، ومتأخرة كوفون ، والتي استمرت حتى البداية من القرن الثامن والذي تم خلاله استبدال المدافن البوذية تدريجيًا بمراسم حرق جثث الموتى. يتزامن أواخر Kofun تقريبًا مع الفترات التي يعرفها مؤرخو الفن باسم Asuka (منتصف القرن السادس - 645) و Hakuhō (645-710).

استفادت مقابر فترة Kofun المبكرة من التضاريس الموجودة والمتوافقة وتخصيصها. عند النظر إليها من الأعلى ، كانت صورة القبر الظلية إما دائرة خشنة أو ، بشكل أكثر تميزًا ، دائرة عليا مدمجة مع شكل مثلث سفلي ، مما يشير إلى شكل ثقب المفتاح القديم. احتوت المقابر على مساحة لتابوت خشبي ومقتنيات جنائزية. تم الوصول إلى هذه المنطقة من خلال عمود رأسي بالقرب من قمة التل وتم إغلاقها بعد الانتهاء من الدفن. تم دفن المتوفى بمواد كانت إما مؤشرات فعلية أو رمزية على المكانة الاجتماعية. تزين قمة التل وفي نقاط على المحيط في منتصف الطريق ، عند القاعدة ، وعند مدخل القبر كانت أشكال أسطوانية طينية مفصلية مختلفة تعرف باسم هانيوا ("دائرة الطين"). كانت هذه الأواني الفخارية غير المطلية ، منخفضة النيران ، ضاربة إلى الحمرة ، المسامية المصنوعة من نفس المادة مثل نوع من الفخار اليومي يسمى حاج وير. تم تشكيل هذه الإبداعات الطينية من لفائف أو ألواح وأخذت شكل شخصيات بشرية وحيوانات ومنازل.

بعد القرن الرابع ، هجر بناة المقابر التضاريس الطبيعية المتعاطفة ووضعوا التلال في مجموعات على أرض مستوية. هناك اختلافات في حجم الكومة ، حتى داخل التجمعات ، مما يشير إلى مستويات الحالة الاجتماعية. تغير حجم هذه المقابر ، إلى جانب تقنيات البناء ، إلى حد كبير. يُفترض عمومًا أن المقبرة هي مقبرة الإمبراطور نينتوكو في أواخر القرن الرابع ، وتقع بالقرب من مدينة أوساكا الحالية ، ويبلغ طولها حوالي 1600 قدم (500 متر) وتغطي 80 فدانًا (32 هكتارًا). وهي محاطة بثلاثة خنادق وحزامان أخضران بالتناوب. ما يقرب من 20000 هانيوا يُعتقد أنه تم وضعها على سطح تل الدفن الضخم هذا.

في الجزء الأخير من القرن الخامس ، تم استبدال العمود الرأسي المستخدم للوصول إلى قبر الحفرة المبكر بممر أفقي على الطراز الكوري يؤدي إلى حجرة المقبرة. هذا جعل الاستخدام المتعدد للمقبرة أسهل ، وظهرت فكرة القبر العائلي إلى حيز الوجود.

تتميز مقابر كوفون المتأخرة بمخططات الزخرفة الجدارية داخل غرف الدفن. تم التنقيب عن مقبرتين مهمتين بشكل خاص في المنطقة الواقعة إلى الجنوب مباشرة من نارا الحالية. يقترح قبر تاكاماتسو (اكتشف عام 1972) ومقبرة فوجينوكي (1985) مستويات عالية من الإنجاز الفني واستيعابًا متطورًا للثقافة القارية. يُشار إلى قبر تاكاماتسو بلوحاته الجدارية التي تحتوي على مخطط تصميم يمثل علم الكونيات الصيني الكلي. يتم تضمين لوحات شخصية أنثوية بشكل خاص. في Fujinoki تم اكتشاف أعمال معدنية رائعة ومتقنة ، بما في ذلك التيجان الذهبية المخرمة ، وقوس السرج البرونزي المذهب ، والأحذية البرونزية المذهبة. تظهر زخارف التصميم دليلاً على المصادر الصينية وآسيا الوسطى والهندية.


محتويات

في العمارة اليابانية التقليدية ، هناك العديد من الأساليب والميزات والتقنيات الفريدة لليابان في كل فترة واستخدامها ، مثل الإقامة والقلعة والمعبد البوذي وضريح شنتو.من ناحية أخرى ، خاصة في العصور القديمة ، تأثرت بشدة بالثقافة الصينية مثل الدول الآسيوية الأخرى ، لذلك فهي تتمتع بخصائص مشتركة في الهندسة المعمارية في الدول الآسيوية. [2]

ويرجع ذلك جزئيًا أيضًا إلى تنوع المناخ في اليابان ، والألفية التي تم تضمينها بين الاستيراد الثقافي الأول والأخير ، والنتيجة غير متجانسة للغاية ، ولكن يمكن العثور على العديد من السمات العالمية عمليًا. بادئ ذي بدء ، يتم اختيار المواد ، دائمًا الخشب بأشكال مختلفة (الألواح ، القش ، لحاء الشجر ، الورق ، إلخ) لجميع الهياكل تقريبًا. على عكس العمارة الغربية وبعض الهندسة المعمارية الصينية ، يتم تجنب استخدام الحجر باستثناء بعض الاستخدامات المحددة ، على سبيل المثال أساسات المعبد وأساسات الباغودا.

دائمًا ما يكون الهيكل العام هو نفسه: تدعم الأعمدة والعتبات سقفًا كبيرًا ومنحنيًا برفق ، في حين أن الجدران رقيقة الورق ، وغالبًا ما تكون قابلة للحركة ولا تحمل حمولة أبدًا. الأقواس والأسقف البرميلية غائبة تمامًا. منحنيات الجملون والفتحة ألطف مما كانت عليه في الصين ، كما أن التحدب العمودي (التحدب في المركز) محدود. [2]

السقف هو العنصر الأكثر إثارة للإعجاب من الناحية المرئية ، وغالبًا ما يشكل نصف حجم الصرح بأكمله. [2] تمتد الأفاريز المنحنية قليلاً إلى ما وراء الجدران ، وتغطي الشرفات الأرضية ، وبالتالي يجب دعم وزنها بواسطة أنظمة قوس معقدة تسمى tokyō، في حالة المعابد والأضرحة. يتم اعتماد حلول أبسط في الهياكل المحلية. تضفي الأفاريز كبيرة الحجم على الداخل خافتًا مميزًا ، مما يساهم في جو المبنى. يتكون الجزء الداخلي للمبنى عادة من غرفة مفردة في المركز تسمى مويا، والتي تخرج منها أي أماكن أخرى أقل أهمية.

تكون أقسام المساحة الداخلية سائلة ، ويمكن تعديل حجم الغرفة من خلال استخدام الشاشات أو الجدران الورقية المتحركة. وبالتالي يمكن تقسيم المساحة الكبيرة المفردة التي توفرها القاعة الرئيسية حسب الحاجة. [2] على سبيل المثال ، يمكن إزالة بعض الجدران وربط غرف مختلفة مؤقتًا لتوفير مساحة لبعض الضيوف الآخرين. الفصل بين الداخل والخارج في حد ذاته ليس مطلقًا إلى حد ما حيث يمكن إزالة الجدران بأكملها ، مما يفتح مسكنًا أو معبدًا للزوار. تبدو الشرفات وكأنها جزء من المبنى بالنسبة لشخص خارجي ، ولكنها جزء من العالم الخارجي لأولئك الموجودين في المبنى. لذلك ، يتم إنشاء الهياكل إلى حد ما كجزء من بيئتها. يتم الحرص على دمج الصرح في البيئة الطبيعية المحيطة. [2]

يحافظ استخدام وحدات البناء على ثبات النسب بين أجزاء الصرح المختلفة ، مما يحافظ على تناسقها العام. [2] (في موضوع نسب البناء انظر أيضا المقال كين).

حتى في حالات مثل حالة نيكو توشو غو ، حيث يتم تزيين كل مساحة متاحة بشكل كبير ، تميل الزخرفة إلى اتباع الهياكل الأساسية ، وبالتالي التأكيد على الهياكل الأساسية بدلاً من إخفائها. [2]

نظرًا لكونها مشتركة بين كل من العمارة المقدسة والدنس ، فقد جعلت هذه الميزات من السهل تحويل مبنى عادي إلى معبد أو العكس. حدث هذا على سبيل المثال في Hōryū-ji ، حيث تم تحويل قصر النبلاء إلى مبنى ديني.

تشمل فترة ما قبل التاريخ فترات Jōmon و Yayoi و Kofun التي تمتد من حوالي 5000 قبل الميلاد إلى بداية القرن الثامن الميلادي.

خلال المراحل الثلاث من فترة جومون ، كان السكان في المقام الأول صيادين - جامعي مع بعض المهارات الزراعية البدائية وكان سلوكهم يتحدد في الغالب من خلال التغيرات في الظروف المناخية والمنشطات الطبيعية الأخرى. كانت المساكن المبكرة عبارة عن منازل حفر تتكون من حفر ضحلة بأرضيات أرضية مبللة وأسقف عشبية مصممة لتجميع مياه الأمطار بمساعدة جرار التخزين. في وقت لاحق من هذه الفترة ، أدى المناخ الأكثر برودة مع زيادة هطول الأمطار إلى انخفاض عدد السكان ، مما ساهم في الاهتمام بالطقوس. ظهرت الدوائر الحجرية متحدة المركز لأول مرة خلال هذا الوقت. [3]

خلال فترة Yayoi ، بدأ الشعب الياباني في التفاعل مع أسرة هان الصينية ، التي بدأت معرفتها ومهاراتها التقنية في التأثير عليهم. [3] بدأ اليابانيون في بناء مستودعات ذات أرضية مرتفعة كمخازن للحبوب ، والتي تم إنشاؤها باستخدام أدوات معدنية مثل المناشير والأزاميل التي بدأت في الظهور في هذا الوقت. تم إعادة بناء Shizuoka في Toro ، وهو صندوق خشبي مصنوع من ألواح سميكة متصلة في الزوايا بأسلوب مقصورة خشبية ومدعومة على ثمانية أعمدة. السقف من القش ، ولكن على عكس السقف المنحدر عادة لمساكن الحفرة ، فهو عبارة عن جملون بسيط على شكل حرف V. [4] يعزو بعض المؤلفين تصاميم الهياكل المرتفعة لهذه الفترة إلى الاتصال بالشعوب الأسترونيزية التي تزرع الأرز من شرق الصين الساحلية أو تايوان ، بدلاً من الهان. [5] [6]

تميزت فترة كوفون بظهور تلال أو مدافن متعددة الغرف (كفن تعني حرفيا "التلال القديمة"). يُعتقد أن تلال مماثلة في شبه الجزيرة الكورية قد تأثرت باليابان. [7] في وقت مبكر من هذه الفترة ، عرفت المقابر باسم "ثقب المفتاح كفن" أو متعة zenpō-kōen (ja: 前方 後 円 墳 ، مضاء مربع في المقدمة ، دائري في تل القبر الخلفي) ، غالبًا ما يستخدم التضاريس الموجودة ، ويشكلها ويضيف خنادق من صنع الإنسان لتشكيل شكل ثقب مفتاح مميز ، أي شكل دائرة مترابط مع مثلث. كان الوصول عبر عمود رأسي كان مغلقًا بمجرد اكتمال الدفن. كان هناك مكان داخل الحجرة لتابوت ومقتنيات جنائزية. غالبًا ما كانت التلال مزينة بأشكال من الطين تسمى هانيوا. في وقت لاحق من هذه الفترة ، بدأت التلال تقع على أرض مستوية وازداد حجمها بشكل كبير. من بين العديد من الأمثلة في نارا وأوساكا ، فإن أبرزها هو دايسن كوفون، المعينة على أنها قبر الإمبراطور نينتوكو. تغطي المقبرة 32 هكتارا (79 فدانا) ويعتقد أنها زينت بـ 20.000 هانيوا الأرقام. [3]

قرب نهاية فترة كوفون ، تلاشت مدافن المقابر حيث اكتسبت مراسم حرق الجثث البوذية شعبية. [3]

مبنى مرتفع مُعاد تشييده في يوشينوجاري بمحافظة ساغا ، القرن الثاني أو الثالث

إعادة بناء مساكن حفرة في يوشينوجاري

مخزن حبوب أعيد بناؤه في تورو ، شيزوكا

مبنى مرتفع أعيد بناؤه في يوشينوجاري

كان أهم مساهم في التغييرات المعمارية خلال فترة أسوكا هو إدخال البوذية. أصبحت المعابد الجديدة مراكز عبادة وسرعان ما أصبحت ممارسات الدفن في المقابر محظورة. [3] أيضًا ، جلبت البوذية إلى اليابان كامي العبادة ، وهي فكرة الأضرحة الدائمة وأعطت العمارة الشنتو الكثير من مفرداتها الحالية.

بعض أقدم الهياكل التي لا تزال موجودة في اليابان هي المعابد البوذية التي أنشئت في هذا الوقت. تم العثور على أقدم المباني الخشبية الباقية في العالم في Hōryū-ji ، شمال شرق نارا. تم بناؤه لأول مرة في أوائل القرن السابع باعتباره المعبد الخاص لولي العهد Shōtoku ، ويتكون من 41 مبنى مستقل أهمها ، قاعة العبادة الرئيسية ، أو كون دو (金堂 ، القاعة الذهبية) ، والمعبد المكون من خمسة طوابق) ، يقفون في وسط منطقة مفتوحة محاطة بدير مسقوف (كايرو). إن Kon-d ، على طراز قاعات العبادة الصينية ، هو عبارة عن هيكل من طابقين من تشييد ما بعد وعوارض ، وتوجها irimoya، أو سقف جملوني من بلاط السيراميك. [8] [9]

تأسست Heijō-kyō ، والمعروفة حاليًا باسم Nara ، في عام 708 كأول عاصمة دائمة لدولة اليابان. تم تصميم مخطط شوارعها ومبانيها على غرار العاصمة الصينية تشانغآن. سرعان ما أصبحت المدينة مركزًا مهمًا للعبادة البوذية في اليابان. [10] أعظم هذه المعابد كانت توداي-جي ، التي بنيت لمنافسة معابد سلالة تانغ الصينية وسوي. [11] بشكل مناسب ، تمثال بوذا أو دايبوتسو الذي يبلغ ارتفاعه 16.2 مترًا (53 قدمًا) (اكتمل في 752) والموجود في القاعة الرئيسية هو تمثال بوذا الروشانا ، وهو الشكل الذي يمثل جوهر البوذية ، تمامًا كما مثل توداي جي مركز البوذية برعاية إمبريالية وانتشارها في جميع أنحاء اليابان. لم يتبق سوى عدد قليل من أجزاء التمثال الأصلي ، والقاعة الحالية وبوذا المركزي هي إعادة بناء من فترة إيدو. يتجمع عدد من القاعات الثانوية حول القاعة الرئيسية (Daibutsuden) على أحد التلال المنحدرة بلطف: Hokke-dō (قاعة Lotus Sutra) ، [3] والمخزن ، المسمى Shōsō-in ، و Kōfuku-ji المجاور . هذا الهيكل الأخير له أهمية كبيرة باعتباره مخبأًا فنيًا وتاريخيًا ، لأنه يتم تخزين الأواني التي تم استخدامها في حفل تكريس المعبد عام 752 ، بالإضافة إلى الوثائق الحكومية والعديد من الأشياء العلمانية المملوكة للعائلة الإمبراطورية. [12]

Kon-dō و pagoda في Hōryū-ji ، Ikaruga ، Nara
بني في القرن السابع

باغودا في ياكوشي-جي ، نارا ، نارا
تم بناؤه في الأصل عام 730

Hokkedō في Tōdai-ji ، نارا ، نارا
تأسست عام 743

شو-إن في توداي-جي ، نارا ، نارا
بني في القرن الثامن

المعبد الذهبي في Tōshōdai-ji ، نارا ، نارا
بني في القرن الثامن

على الرغم من أن شبكة المعابد البوذية في جميع أنحاء البلاد كانت بمثابة حافز لاستكشاف العمارة والثقافة ، إلا أن هذا أدى أيضًا إلى اكتساب رجال الدين قوة وتأثيرًا متزايدًا. قرر الإمبراطور كانمو الهروب من هذا التأثير عن طريق نقل عاصمته أولاً إلى Nagaoka-kyō ثم إلى Heian-kyō ، المعروفة اليوم باسم Kyōto. على الرغم من أن تخطيط المدينة كان مشابهًا لتخطيط نارا ومستوحى من السوابق الصينية ، إلا أن القصور والمعابد والمساكن بدأت في إظهار أمثلة على الذوق الياباني المحلي. [13]

تم التخلي عن المواد الثقيلة مثل الحجر والملاط والطين كعناصر بناء ، مع انتشار الجدران والأرضيات والفواصل الخشبية البسيطة. الأنواع الأصلية مثل الأرز (سوجي) كانت مشهورة كطلاء داخلي بسبب حبيباتها البارزة ، بينما الصنوبر (ماتسو) ولارك (الملقب ماتسو) كانت شائعة للاستخدامات الهيكلية. القرميد القرميد السقف ونوع من السرو يسمى هينوكي كانت تستخدم للأسطح. [14] في وقت ما خلال هذه الفترة تم اعتماد السقف المخفي ، وهو حل ياباني فريد لمشاكل تصريف الأسطح. [15]

أدى الحجم المتزايد للمباني في العاصمة إلى بنية تعتمد على أعمدة متباعدة بانتظام وفقًا لـ كين، مقياس تقليدي لكل من الحجم والنسبة. القصر الإمبراطوري شيشيندن أظهر أسلوبًا كان مقدمة لأسلوب البناء الأرستقراطي اللاحق المعروف باسم شيندن زوكوري. تميز الأسلوب بمباني متناظرة وضعت كأذرع تحدد الحديقة الداخلية. ثم استخدمت هذه الحديقة المناظر الطبيعية المستعارة لتندمج على ما يبدو مع المناظر الطبيعية الأوسع. [13]

المثال الرئيسي الباقي على قيد الحياة شيندن زوكوري العمارة هي Hō-ō-dō (鳳凰 堂 ، Phoenix Hall ، أكمل 1053) من Byōdō-in ، وهو معبد في Uji إلى الجنوب الشرقي من Kyōto. يتكون من هيكل مستطيل رئيسي محاط بممرين جناحين على شكل حرف L وممر ذيل على حافة بركة اصطناعية كبيرة. [13] في الداخل ، توجد صورة ذهبية واحدة لأميدا (حوالي 1053) مثبتة على منصة عالية. لوحات رايجو (نزول أميدا بوذا) على الأبواب الخشبية لمتحف Hō-ō-dō غالبًا ما تُعتبر مثالًا مبكرًا لرسومات Yamato-e ، على الطراز الياباني ، لأنها تحتوي على تمثيلات للمشهد حول Kyōto.

سافر الكاهن كوكاي (المعروف بلقبه بعد وفاته كوبو دايشي ، 774-835) إلى الصين لدراسة شينغون ، وهو شكل من أشكال فاجرايانا البوذية ، والذي قدمه إلى اليابان في عام 806. من الكون الروحي الذي أثر على تصميم المعبد. [3] تم بناء المعابد التي أقيمت لهذه الطائفة الجديدة في الجبال ، بعيدًا عن البلاط والعلمانيين في العاصمة. أجبرت التضاريس غير المنتظمة لهذه المواقع مصمميها على إعادة التفكير في مشاكل بناء المعابد ، وبذلك اختاروا المزيد من عناصر التصميم الأصلية. [16]

في هذا الوقت بدأ النمط المعماري للمعابد البوذية في التأثير على أضرحة الشنتو. على سبيل المثال ، مثل نظرائهم البوذيين ، بدأت أضرحة الشنتو في طلاء الأخشاب غير المكتملة عادةً باللون الأحمر الزنجفر المميز. [16]

خلال الجزء الأخير من فترة هيان ، كانت هناك أول مظاهر موثقة للبيوت العامية في مينكا النمط / الشكل. تميزت هذه باستخدام المواد والعمالة المحلية ، كونها مبنية في المقام الأول من الخشب ، ولها أرضيات ترابية معبأة وأسقف من القش. [17]

قاعة فينيكس في بيودو إن ، أوجي ، كيوتو
بنيت عام 1053

نمط المنكا النموذجي gasshō-zukuri بيت ريفي

خلال فترة كاماكورا (1185-1333) وفترة موروماتشي التالية (1336-1573) ، حققت العمارة اليابانية تقدمًا تقنيًا جعلها تختلف إلى حد ما عن نظيرتها الصينية. استجابة للمتطلبات المحلية مثل مقاومة الزلازل والمأوى ضد هطول الأمطار الغزيرة وحرارة الصيف والشمس ، استجاب النجارون الرئيسيون في ذلك الوقت بنوع فريد من الهندسة المعمارية ، [18] وابتكروا طرز Daibutsuyō و Zenshyō. [19] [20] [21]

بدأت فترة كاماكورا بنقل السلطة في اليابان من البلاط الإمبراطوري إلى شوغون كاماكورا. خلال حرب جينبي (1180-1185) ، تضررت العديد من المباني التقليدية في نارا وكيوتو. على سبيل المثال ، تم حرق Kōfuku-ji و Tōdai-ji من قبل Taira no Shigehira من قبيلة Taira في عام 1180. وأعيد بناء العديد من هذه المعابد والأضرحة في وقت لاحق من قبل Kamakura shogunate لتدعيم شوغون سلطة. [3]

على الرغم من أنها أقل تفصيلاً مما كانت عليه خلال فترة هييان ، إلا أن الهندسة المعمارية في فترة كاماكورا كانت مستوحاة من البساطة بسبب ارتباطها بالنظام العسكري. تم استخدام المساكن الجديدة أ buke-zukuri النمط الذي ارتبط بالمباني المحاطة بخنادق ضيقة أو حواجز. أصبح الدفاع أولوية ، حيث تم تجميع المباني تحت سقف واحد وليس حول حديقة. غالبًا ما أصبحت حدائق منازل فترة هيان مناطق تدريب. [22]

بعد سقوط Kamakura shogunate في عام 1333 ، تم تشكيل Ashikaga shogunate ، بعد أن كان مقرها في منطقة كيوتو في Muromachi. أدى قرب الشوغون من البلاط الإمبراطوري إلى تنافس في المستويات العليا من المجتمع مما تسبب في وجود ميول نحو السلع الفاخرة وأنماط الحياة. تم تكييف البيوت الأرستقراطية من البساطة buke-zukuri نمط يشبه في وقت سابق شيندن زوكوري نمط. من الأمثلة الجيدة على هذه العمارة الفخمة هو Kinkaku-ji في Kyōto ، وهو مزين بالورنيش وأوراق الذهب ، على عكس هيكله البسيط وسقوفه العادية. [22]

في محاولة لكبح جماح فائض الطبقات العليا ، قدم سادة الزن حفل الشاي. في الهندسة المعمارية هذا عزز تصميم تشاشيتسو (بيوت الشاي) إلى حجم متواضع بتفاصيل ومواد بسيطة. نمط معماري سكني مستوحى من العمارة السكنية مع المباني الأخف والأكثر حميمية التي تعتمد على العوارض الخشبية والأعمدة النحيلة مع الأقسام الداخلية المنزلقة فوسوما والجدران المنزلقة الخارجية شوجي. [22] على الرغم من العشب المنسوج والقش حصير التاتامي بدأت تظهر الحصائر لأول مرة في فترة كاماكورا ، وغالبًا ما كانت تُلقى على الأرض. في فترة موروماتشي ، بدأوا في الحصول على حجم منتظم وقريبًا من بعضهم البعض. حجم نموذجي تشاشيتسو بحجم 4 1/2 حصائر. [23] [24]

في الحديقة ، استبدلت مبادئ Zen الماء بالرمل أو الحصى لإنتاج الحديقة الجافة (كاريسانسوي) مثل تلك الموجودة في Ryōan-ji. [25]

جودودي من Jōdo-ji ، Ono ، Hyōgo
بني عام 1194

Danjogaran Fudo-dō في جبل Kōya ، واكاياما
بني عام 1197.

جينكاكو-جي ، كيوتو
بني في القرن الخامس عشر

خلال فترة أزوتشي - موموياما (1568–1600) خضعت اليابان لعملية توحيد بعد فترة طويلة من الحرب الأهلية. تميزت بحكم أودا نوبوناغا وتويوتومي هيديوشي ، الرجال الذين بنوا القلاع كرموز لقوتهم نوبوناغا في أزوتشي ، مقر حكومته ، وهيديوشي في موموياما. أدت حرب أونين خلال فترة موروماتشي إلى ظهور عمارة القلعة في اليابان. بحلول فترة Azuchi-Momoyama ، سُمح لكل مجال بامتلاك قلعة واحدة خاصة به. عادة تتكون من برج مركزي أو تينشو (天 守 ، مضاء دفاع السماء) محاط بالحدائق والمباني المحصنة. كل هذا تم وضعه داخل جدران حجرية ضخمة ومحاطة بخنادق عميقة. غالبًا ما تم تزيين الأجزاء الداخلية المظلمة للقلاع من قبل الفنانين ، وتم فصل المساحات باستخدام الانزلاق فوسوما لوحات و عن طريق ōbu شاشات قابلة للطي. [3]

ال أسلوب shoin التي كانت أصولها مع تشاشيتسو من فترة Muromachi استمرت في صقلها. ربطت الشرفات الداخلية بين المباني السكنية والحدائق الخارجية المزروعة للغاية. فوسوما و عن طريق ōbu أصبحت مزينة للغاية باللوحات وغالبًا ما تكون غرفة داخلية بها رفوف وكوة (توكونوما) لعرض الأعمال الفنية (عادةً ما تكون لفافة معلقة). [3]

تعد ماتسوموتو وكوماموتو وهيميجي (المعروفة شعبياً باسم قلعة مالك الحزين الأبيض) أمثلة ممتازة على قلاع تلك الفترة ، بينما تعد قلعة نيجو في كيتو مثالاً على هندسة القلعة الممزوجة مع قصر إمبراطوري ، لإنتاج أسلوب أكثر تمشيا مع التأثير الصيني في القرون السابقة. [25]

الجدران الحجرية الجافة لقلعة كوماموتو ،
اكتمل في 1600.

قصر نينومارو داخل قلعة نيجو ، كيوتو

ستة لوحات من قبل bu من القرن السابع عشر

اتخذ توكوغاوا شوغون مدينة إيدو (التي أصبحت فيما بعد جزءًا من توكيو الحديثة) عاصمة لهم. قاموا ببناء حصن مهيب حوله مباني إدارة الدولة ومساكن المقاطعة ديمي شيدت. نمت المدينة حول هذه المباني المتصلة بشبكة من الطرق والقنوات. بحلول عام 1700 ، تضخم عدد السكان إلى مليون نسمة. أدت ندرة مساحة العمارة السكنية إلى بناء المنازل على طابقين ، وغالبًا ما يتم بناؤها على قواعد حجرية مرتفعة. [25]

بالرغم ان مكية (منازل) كانت موجودة منذ فترة Heian وبدأت في صقلها خلال فترة Edo. مكية تشغل عادةً قطع أراضي عميقة وضيقة متاخمة للشارع (كان عرض قطعة الأرض عادةً مؤشراً على ثروة المالك) ، وغالبًا ما يكون مع ورشة عمل أو متجر في الطابق الأرضي. تم استخدام البلاط بدلاً من القش على السطح وغالبًا ما يتم لصق الأخشاب المكشوفة في محاولة لحماية المبنى من الحريق. [26] تم تشييد المباني الفخمة التي أظهرت ثروة وقوة اللوردات الإقطاعيين ، مثل Kamiyashiki of Matsudaira Tadamasa أو zone Shimoyashiki.

عانى إيدو بشدة من الحرائق المدمرة وكان حريق Meireki العظيم عام 1657 نقطة تحول في التصميم الحضري. في البداية ، كطريقة للحد من انتشار الحرائق ، قامت الحكومة ببناء سدود حجرية في موقعين على الأقل على طول الأنهار في المدينة. بمرور الوقت تم هدمها واستبدالها بـ دوزو المخازن التي تم استخدامها ككسر للحريق ولتخزين البضائع التي تم تفريغها من القنوات. ال دوزو تم بناؤها بإطار هيكلي مصنوع من الخشب المطلي بعدد من طبقات الجص الترابي على الجدران والأبواب والسقف. فوق الأسطح الترابية كان هناك إطار خشبي يدعم سقف القرميد. [27] على الرغم من أن اليابانيين الذين درسوا مع الهولنديين في مستوطنتهم في ديجيما دافعوا عن البناء بالحجر والطوب إلا أنه لم يتم القيام به بسبب تعرضهم للزلازل. [28] مكية والمخازن التي تعود للجزء الأخير من الفترة تتميز باللون الأسود للجدران الجصية الخارجية. تم صنع هذا اللون عن طريق إضافة الحبر الهندي إلى الجير المحترق وقشور المحار المسحوقة. [29]

أثرت الخطوط النظيفة للعمارة المدنية في إيدو على سكية أسلوب العمارة السكنية. يعد قصر Katsura المنفصل وفيلا Shugaku-in Imperial في ضواحي Kyōto أمثلة جيدة على هذا الأسلوب. تتميز هندستها المعمارية بخطوط وديكورات بسيطة وتستخدم الخشب في حالته الطبيعية. [30]

في أواخر الفترة سانكين كوتاي، القانون الذي يتطلب ديمي تم إلغاء الحفاظ على المساكن في العاصمة مما أدى إلى انخفاض عدد السكان في إيدو وانخفاض متناسب في دخل الشوغن. [31]

Konponchudo من Enryaku-ji في tsu ، شيغا
بني عام 1641

داخل Shokintei at Katsura Imperial Villa ، كيوتو
بني في القرن السابع عشر

ثلاث قاعات لإنجيو-جي في هيميجي ، هيوغو ، اكتملت في القرن الثامن عشر

تاون هاوس مع تلوين أسود (إيدوجورو) إلى الطابق العلوي

قرب نهاية شوغون توكوغاوا ، بدأ التأثير الغربي في الهندسة المعمارية يظهر في المباني المرتبطة بالجيش والتجارة ، وخاصة المنشآت البحرية والصناعية. بعد عودة الإمبراطور ميجي إلى السلطة (المعروفة باسم استعادة ميجي) بدأت اليابان عملية سريعة من التغريب مما أدى إلى الحاجة إلى أنواع بناء جديدة مثل المدارس والبنوك والفنادق. [32] تأثرت هندسة ميجي المبكرة في البداية بالعمارة الاستعمارية في موانئ المعاهدات الصينية مثل هونغ كونغ. في ناغازاكي ، بنى التاجر البريطاني توماس جلوفر منزله الخاص بهذا الأسلوب باستخدام مهارة النجارين المحليين. ساعد تأثيره في الحياة المهنية للمهندس المعماري توماس ووترز [جا] الذي صمم أوساكا مينت في عام 1868 ، وهو مبنى طويل ومنخفض من الطوب والحجر مع رواق مركزي منحني. [33] في Tōkyō ، صمم ووترز المتحف التجاري ، الذي يُعتقد أنه أول مبنى من الطوب في المدينة. [34]

في طوكيو ، بعد إحراق منطقة تسوكيجي في عام 1872 ، حددت الحكومة منطقة جينزا كنموذج للتحديث. خططت الحكومة لبناء مبانٍ من الطوب المقاوم للحريق ، وشوارع أكبر وأفضل تربط بين محطة شيمباشي والامتياز الأجنبي في تسوكيجي ، فضلاً عن المباني الحكومية المهمة. تم توفير التصميمات للمنطقة من قبل المهندس المعماري البريطاني توماس جيمس ووترز ، وكان مكتب البناء في وزارة المالية مسؤولاً عن البناء. في العام التالي ، تم الانتهاء من جينزا على الطراز الغربي. عُرضت مباني "بريكتاون" للبيع في البداية ، وبعد ذلك تم تأجيرها ، لكن الإيجار المرتفع أدى إلى بقاء العديد منها شاغراً. ومع ذلك ، ازدهرت المنطقة كرمز لـ "الحضارة والتنوير" ، وذلك بفضل وجود الصحف وشركات المجلات التي قادت اتجاهات العصر. اشتهرت المنطقة أيضًا بعروض النوافذ ، وهي مثال على تقنيات التسويق الحديثة. كانت "بريكتاون" في جينزا نموذجًا للعديد من مخططات التحديث الأخرى في المدن اليابانية.

كان أحد الأمثلة الرئيسية للهندسة المعمارية الغربية المبكرة هو روكوميكان، مبنى كبير من طابقين في طوكيو ، تم الانتهاء منه في عام 1883 ، والذي كان سيصبح رمزًا مثيرًا للجدل للتغريب في فترة ميجي. بتكليف من وزير الخارجية إينو كاورو بإسكان الضيوف الأجانب ، تم تصميمه من قبل جوشيا كوندر [جا] ، أحد مستشاري الحكومة الأجنبية البارزين في ميجي اليابان (o-yatoi gaikokujin). ال ريوونكاكو كانت أول ناطحة سحاب يابانية على الطراز الغربي ، وقد شيدت عام 1890 في أساكوسا. ومع ذلك ، كانت العمارة التقليدية لا تزال تستخدم في المباني الجديدة ، مثل كيودين قصر طوكيو الإمبراطوري ، وإن كان يحتوي على عناصر غربية رمزية مثل نافورة ماء تنفث في الحدائق. [35]

على عكس مبنى Waters ذو الطراز الكلاسيكي الجديد ، طور النجارون اليابانيون أسلوبًا زائفًا يابانيًا يُعرف باسم giyōfū [36] يستخدم الخشب بشكل رئيسي. ومن الأمثلة الجيدة على ذلك مدرسة كايتشي الابتدائية في محافظة ناغانو التي بنيت في عام 1876. سافر النجار الرئيسي تاتيشي كيوشيغي إلى توكيو لمعرفة أنماط البناء الغربية التي كانت شائعة ودمجها في المدرسة مع أساليب البناء التقليدية. شيدت بطريقة مشابهة للطريقة التقليدية (كورا (倉)) المخازن ، المبنى الخشبي المغطى بالجبس من الداخل والخارج يشتمل على برج صيني مثمن الأضلاع وله حواجز تشبه الحجر في الزوايا. [37] تم استخدام جبس نامكو التقليدي في قاعدة الجدران لإعطاء الانطباع بأن المبنى قائم على قاعدة حجرية. [38] مثال آخر هو مبنى البنك الوطني الأول في طوكيو ، الذي تم بناؤه عام 1872. [39]

كما دعت الحكومة اليابانية المهندسين المعماريين الأجانب للعمل في اليابان وتعليم المهندسين المعماريين اليابانيين الجدد. أحد هؤلاء ، المهندس المعماري البريطاني جوشيا كوندر [جا] ذهب لتدريب العديد من أبرز المهندسين المعماريين اليابانيين في عصر ميجي ، بما في ذلك كينجو تاتسونو ، وتاتسوزو سون ، وتوكوما كاتاياما. كان لأعمال تاتسونو المبكرة أسلوب فينيسي متأثر بجون روسكين ، لكن أعماله اللاحقة مثل بنك اليابان (1896) ومحطة توكيو (1914) لديها شعور بالفنون الجميلة. [40] من ناحية أخرى ، تأثرت كاتاياما بشكل أكبر بأسلوب الإمبراطورية الفرنسية الثانية الذي يمكن رؤيته في متحف نارا الوطني (1894) ومتحف كيتو الوطني (1895). [41]

في عام 1920 ، شكلت مجموعة من المهندسين المعماريين الشباب أول منظمة للمهندسين المعماريين الحداثيين. كانوا معروفين باسم بونريها، حرفيا "الجماعة الانفصالية" ، مستوحاة جزئيا من الانفصاليين في فيينا. كان هؤلاء المهندسين المعماريين قلقين بشأن الاعتماد على الأساليب والديكور التاريخي وبدلاً من ذلك شجعوا التعبير الفني. لقد استمدوا تأثيرهم من الحركات الأوروبية مثل التعبيرية والباوهاوس [42] وساعدوا في تمهيد الطريق نحو إدخال النمط الدولي للحداثة. [43]

في فترات تايشو وأوائل شووا ، عمل اثنان من المهندسين المعماريين الأمريكيين المؤثرين في اليابان. الأول كان فرانك لويد رايت الذي صمم فندق Imperial Hotel ، طوكيو (1913-1923) و Yodokō Guest House (1924) ، وكلاهما يستخدم حجر Ōya المحفور محليًا. [44] كان لدى رايت عدد من المتدربين اليابانيين تحت وصايته ، مثل أراتا إندو ، الذي شيد فندق كوشين في عام 1930.

والثاني هو أنتونين ريموند الذي عمل لدى رايت في فندق إمبريال قبل مغادرته ليقيم عيادته الخاصة في توكيو. على الرغم من أن أعماله المبكرة مثل كلية Tōkyō النسائية المسيحية تُظهر تأثير رايت ، [45] سرعان ما بدأ في تجربة استخدام الخرسانة المسلحة في الموقع ، مع وصفها بالتفصيل بطريقة تذكّر بأساليب البناء اليابانية التقليدية. [46] بين عامي 1933 و 1937 أقام برونو تاوت في اليابان. أعادت كتاباته ، خاصة تلك الموجودة في كاتسورا إمبريال فيلا ، تقييم العمارة اليابانية التقليدية مع تقديمها لجمهور أوسع. [47]

كما هو الحال في عصر ميجي ، اكتسبت الخبرة من الخارج من قبل المهندسين المعماريين اليابانيين العاملين في أوروبا. وكان من بين هؤلاء كونيو مايكاوا وجونزو ساكاكورا الذين عملوا في مشغل لو كوربوزييه في باريس وبونزو ياماغوتشي وتشيكاتادا كوراتا الذين عملوا مع والتر غروبيوس. [47]

بنى بعض المهندسين المعماريين سمعتهم على أعمال العمارة العامة. تأثر توغو مورانو ، الذي عاصر ريموند ، بالعقلانية وصمم مبنى مكتب Morigo Shoten ، Tōkyō (1931) و Ube Public Hall ، محافظة Yamaguchi (1937). وبالمثل ، تضمنت العمارة الحديثة العقلانية لتيتسورو يوشيدا مكتب البريد المركزي Tōkyō (1931) ومكتب البريد المركزي Ōsaka (1939). [43]

كان ما يسمى بأسلوب التاج الإمبراطوري يتعارض مع الحداثة في اليابان (تيكان يوشيكي). تميزت المباني في هذا الطراز بسقف على الطراز الياباني مثل متحف Tōkyō الإمبراطوري (1937) من قبل Hitoshi Watanabe و Nagoya City Hall ومكتب حكومة محافظة Aichi. أصرت الحكومة العسكرية المتزايدة على أن يتم تصميم المباني الرئيسية على "النمط الياباني" مما يحد من فرص التصميم الحديث لأعمال البنية التحتية [48] مثل محطة بونزو ياماغوتشي للطاقة رقم 2 لسد كوروبي (1938). [49]

تم فقد عدد كبير من المباني من عصور ميجي وتايشو وشوا أثناء وبعد الحرب العالمية الثانية ، مثل روكوميكان. تانيغوتشي يوشيرو (谷口 吉 郎 ، 1904–1979) ، مهندس معماري ، وموتو تسوتشيكاوا أسس ميجي مورا في عام 1965 ، بالقرب من ناغويا ، حيث تم إعادة تجميع عدد كبير من المباني التي تم إنقاذها. متحف مماثل هو متحف Edo-Tokyo Open Air Architectural.

العمارة الاستعمارية تحرير

شيدت السلطات الاستعمارية عددًا كبيرًا من المباني العامة ، وقد نجا الكثير منها. تشمل الأمثلة المفهوم الواسع النطاق لما يُعرف اليوم بشارع Ketagalan في وسط منطقة Zhongzheng في تايبيه والذي يعرض مكتب الحاكم العام ومتحف حاكم تايوان ومستشفى جامعة تايوان الوطنية ودار ضيافة تايبيه و Judicial Yuan و Kangyo Bank و Mitsui. مباني شركة Bussan ، بالإضافة إلى العديد من نماذج المنازل الأصغر الموجودة في شارع Qidong.

في كوريا تحت الإدارة اليابانية ، تم أيضًا تشييد المباني العامة مثل محطات القطار وقاعات المدينة بأساليب مختلفة. على الرغم من هدم أكبر مبنى استعماري ياباني ، مبنى الحكومة العامة الهائل ، في عام 1995 ، فقد تم الحفاظ على العديد من المباني الاستعمارية. وتشمل هذه قاعة مدينة Keijo السابقة ، واليوم مكتبة سيول الحضرية ومحطة Keijo السابقة ، واليوم محطة سيول القديمة بنك Chosen السابق ، الذي صممه Tatsuno Kingo ، اليوم المقر الرئيسي لبنك كوريا والفرع السابق لمتجر Mitsukoshi متعدد الأقسام ، اليوم الرائد في متجر Shinsegae.

بعد فوزها في داليان كنتيجة للحرب الروسية اليابانية في 1904-05 ، واصلت اليابان بناء المدينة الروسية المبنية مع المباني الحديثة في "الساحة الكبيرة". مع غزو مانشوكو الدولة الدمية وتأسيسها ، تم استثمار أموال وجهود ضخمة في الخطة الرئيسية لبناء العاصمة شينكيو (هسينكينج). لا تزال العديد من المباني الرسمية التي أقيمت خلال الفترة الاستعمارية قائمة حتى اليوم ، بما في ذلك مباني الوزارات الثمانية الكبرى في مانشوكو والقصر الإمبراطوري ومقر جيش كوانتونغ وشارع داتونغ.

مبنى مكاتب أوساكا شوزين السابق (الآن خطوط ميتسوي أو إس كيه) في تايبيه ، تم بناؤه عام 1937

بنك اليابان ، طوكيو ، Kingo Tatsuno [ja] ، بني عام 1896

مبنى سوميتومو ، أوساكا ، إيكيتشي هاسيبي ، بني عام 1924

المبنى الرئيسي لمكتب محافظة آيتشي ، يوشيتوكي نيشيمورا ، جين واتانابي ، بني عام 1938

محطة توليد الكهرباء رقم 2 لسد كوروبي ، بونزو ياماغوتشي ، بُنيت عام 1938

بعد الحرب وتحت تأثير القائد الأعلى لقوات الحلفاء ، الجنرال دوغلاس ماك آرثر ، تم إصلاح الحياة السياسية والدينية اليابانية لإنتاج دولة منزوعة السلاح وديمقراطية. على الرغم من وضع دستور جديد في عام 1947 ، إلا أن اليابان (كحليف للولايات المتحدة) لم تشهد نموًا في اقتصادها بسبب تصنيع السلع الصناعية إلا في بداية الحرب الكورية. [50] في عام 1946 ، تم تشكيل جمعية الإسكان الجاهز لمحاولة معالجة النقص المزمن في المساكن ، وقدم المهندسون المعماريون مثل كونيو مايكاوا التصميمات. ومع ذلك ، لم يتم دعم الإسكان الذي بناه القطاع الخاص بموجب القانون من قبل الحكومة حتى إصدار قانون الإسكان العام في عام 1951. [51] وفي عام 1946 أيضًا ، طرح مجلس إعادة التأهيل من أضرار الحرب أفكارًا لإعادة إعمار ثلاث عشرة مدينة يابانية. قدم المهندس المعماري كنزو تانج مقترحات لهيروشيما ومايباشي. [52]

في عام 1949 ، منحه دخول Tange الفائز في مسابقة تصميم متحف هيروشيما التذكاري للسلام شهرة دولية. أدى المشروع (الذي اكتمل في عام 1955) إلى سلسلة من اللجان بما في ذلك مبنى مكاتب محافظة كاغاوا في تاكاماتسو (1958) وقاعة مدينة كوراشيكي القديمة (1960). في هذا الوقت كان كل من Tange و Maekawa مهتمين بتقاليد العمارة اليابانية وتأثير الشخصية المحلية. تم توضيح هذا في Kagawa مع عناصر من تصميم فترة Heian مدمجة مع النمط الدولي. [53]

في عام 1955 ، طلبت الحكومة اليابانية من لو كوربوزييه تصميم المتحف الوطني للفن الغربي في توكيو. وساعده طلابه الثلاثة السابقون: مايكاوا وساكاكورا وتاكاماسا يوشيزاكا. استند التصميم إلى متحف لو كوربوزييه في أحمد أباد ، وكلا المتحفين مربعا ومربعا على طراز تجريبي. [54]

نظرًا لتأثير Tange إلى حد كبير ، عُقد مؤتمر التصميم العالمي لعام 1960 في Tōkyō. قدمت مجموعة صغيرة من المصممين اليابانيين الذين جاءوا لتمثيل حركة الأيض بيانهم وسلسلة من المشاريع. ضمت المجموعة المهندسين المعماريين Kiyonori Kikutake و Masato Ōtaka و Kisho Kurokawa و Fumihiko Maki. كانت تُعرف في الأصل باسم مدرسة Burnt Ash ، وقد ربط القائمون على التمثيل الغذائي أنفسهم بفكرة التجديد والتجديد ، ورفضوا التمثيلات المرئية للماضي وتعزيز فكرة أن الفرد والمنزل والمدينة كانت كلها أجزاء من كائن حي واحد. على الرغم من أن أعضاء المجموعة ذهبوا في اتجاهاتهم الخاصة بعد بضع سنوات ، فإن الطبيعة الدائمة لمنشوراتهم تعني أن لديهم وجودًا أطول في الخارج. ظهرت الكبسولة ، الرمز الدولي للأيض ، كفكرة في أواخر الستينيات وتم عرضها في برج ناكاجين كبسولة في كوروكاوا في توكي في عام 1972. [55]

في الستينيات من القرن الماضي ، شهدت اليابان صعود وتوسع شركات البناء الكبيرة ، بما في ذلك شركة شيميزو وكاجيما. ظهرت Nikken Sekkei كشركة شاملة غالبًا ما تضمنت عناصر من تصميم Metabolist في مبانيها. [56]

شهدت الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1964 في طوكيو دفعة كبيرة للتصميم الجديد. تم تشييد الملاعب وأصبحت صالة Yoyogi National Gymnasium ، التي تم بناؤها بين عامي 1961 و 1964 من قبل Kenzo Tange ، مبنى تاريخيًا مشهورًا بتصميم سقف التعليق ، مما يشير إلى العناصر التقليدية لأضرحة الشنتو. تشمل الهياكل الأخرى Nippon Budokan و Komazawa Gymnasium وغيرها الكثير. ترمز الألعاب الأولمبية إلى عودة ظهور اليابان بعد تدمير الحرب العالمية الثانية ، مما يعكس الثقة الجديدة في هندستها المعمارية.

خلال الستينيات ، كان هناك أيضًا مهندسون معماريون لم يروا عالم الهندسة المعمارية من حيث التمثيل الغذائي. على سبيل المثال ، تخصص Kazuo Shinohara في المشاريع السكنية الصغيرة حيث استكشف العمارة التقليدية بعناصر بسيطة من حيث المساحة والتجريد والرمزية. في The Umbrella House (1961) استكشف العلاقة المكانية بين دوما (أرضية داخلية مرصوفة بالأرض) وأرضية حصير مرتفعة في غرفة المعيشة وغرفة النوم. تم استكشاف هذه العلاقة بشكل أكبر مع المنزل بأرضية ترابية (1963) حيث تم تضمين أرضية ترابية مدمجة في منطقة المطبخ. تمت مقارنة استخدامه للسقف لترسيخ تصميمه للمنزل الأبيض (1966) بمنازل البراري لفرانك لويد رايت. استكشف شينوهارا هذه الأفكار التجريدية على أنها "ثلاثة أنماط" ، وهي فترات تصميم امتدت من أوائل الستينيات إلى منتصف السبعينيات. [57]

كان أراتا إيسوزاكي موظفًا سابقًا في كينزو تانج ، وكان مهتمًا في البداية بحركة الأيض وأنتج مشاريع نظرية مبتكرة للمدينة في الهواء (1961) ومدينة المستقبل (1962). ومع ذلك ، سرعان ما ابتعد عن هذا باتجاه نهج أكثر تناسقًا مشابهًا لعمل جيمس ستيرلنغ. كان هذا مدهشًا بشكل خاص في فرع Oita لـ Fukuoka Mutual (1967) بشبكاته الرياضية والبناء الخرساني والخدمات المكشوفة. في متحف محافظة جونما (1971-1974) أجرى تجارب على عناصر مكعبة (بعضها بطول 12 مترًا للجانب) مغطاة بشبكة ثانوية يعبر عنها بألواح الجدران الخارجية والنوافذ. قد يكون إيقاع الألواح قد تأثر بتفاصيل كوربوزييه في متحف الفن الغربي في توكيو. [58]

غالبًا ما تؤكد المدن اليابانية حيث تفتقر إلى الساحات والساحات الشبيهة بأوروبا على علاقة الناس بالأعمال اليومية للشوارع. كان فوميهيكو ماكي واحدًا من عدد من المهندسين المعماريين المهتمين بالعلاقة بين العمارة والمدينة ، ويمكن ملاحظة ذلك في أعمال مثل المركز الرياضي لمحافظة أوساكا (1972) وسبيرال إن توكيو (1985). وبالمثل ، Takefumi Aidaja: 相 田武文 (عضو في المجموعة المعروفة باسم ArchiteXt) رفض أفكار حركة الأيض واستكشف علم الأحياء الحضري. [59]

في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات ، استكشفت الهندسة المعمارية والكتابات النظرية لـ Tadao Ando فكرة الإقليمية النقدية - فكرة تعزيز الثقافة المحلية أو الوطنية داخل العمارة. تم توضيح تفسير أندو لهذا من خلال فكرته في إعادة تعريف المنزل الياباني بالطبيعة ، وهي علاقة اعتقد أنها ضاعت مع العمارة الحداثية. كانت مشاريعه الأولى عبارة عن منازل حضرية صغيرة مع ساحات فناء مغلقة (مثل Azuma House في Ōsaka في عام 1976). تتميز هندسته المعمارية باستخدام الخرسانة ، ولكن كان من المهم بالنسبة له استخدام تفاعل الضوء مع مرور الوقت مع هذه المواد وغيرها في عمله. [60] تحولت أفكاره حول تكامل الطبيعة بشكل جيد إلى مشاريع أكبر مثل Rokkō Housing 1 (1983) (على موقع شديد الانحدار على جبل Rokkō) والكنيسة على الماء (1988) في Tomamu ، هوكايدو. [61]

شهدت أواخر الثمانينيات أول عمل لمهندسي ما يسمى بمدرسة "شينوهارا". وشمل ذلك Toyō Itō و Itsuko Hasegawa اللذين كانا مهتمين بالحياة الحضرية والمدينة المعاصرة. لقد ركزت على ديناميكية وحركة "البدو الحضريين" في المدينة من خلال مشاريع مثل برج الرياح (1986) الذي دمج العناصر الطبيعية مثل الضوء والرياح مع عناصر التكنولوجيا. ركزت هاسيغاوا على ما أسمته "الهندسة المعمارية كطبيعة أخرى". قام مركزها الثقافي Shōnandai في فوجيساوا (1991) بدمج البيئة الطبيعية مع مواد جديدة عالية التقنية. [62]

كان من بين المهندسين المعماريين الفرديين للغاية في أواخر الثمانينيات المباني الضخمة لشين تاكاماتسو والعمل "الكوني" لماساهارو تاكاساكي. [63] يشترك تاكاساكي ، الذي عمل مع المهندس المعماري النمساوي غونتر دومينيج في السبعينيات ، في الهندسة المعمارية العضوية لدومينيج. منزل علم الكونيات الصفري الخاص به عام 1991 في محافظة كاجوشيما الذي تم بناؤه من الخرسانة له "مساحة صفرية" على شكل بيضة في مركزه. [64]

مكتبة مقاطعة كاناغاوا وقاعة الموسيقى ، يوكوهاما ، بُنيت عام 1954

كيرين بلازا ، سوساكا ، بُنيت عام 1987 (هُدمت الآن)

زيرو هاوس ، كاجوشيما ، بني عام 1991

بدأت فترة هيسي بانهيار ما يسمى بـ "اقتصاد الفقاعة" الذي عزز سابقًا الاقتصاد الياباني. جفت لجان الأعمال التجارية للهندسة المعمارية فعليًا واعتمد المهندسون المعماريون على المنظمات الحكومية والمحافظات لتقديم المشاريع. [65]

بناءً على عناصر من مركز Shōnandai الثقافي ، قامت Itsuko Hasegawa بعدد من المراكز الثقافية والمجتمعية في جميع أنحاء اليابان. تضمنت هذه المراكز مركز سوميدا الثقافي (1995) ومركز فوكوروي المجتمعي (2001) حيث أشركت الجمهور في عملية التصميم أثناء استكشاف أفكارها الخاصة حول ترشيح الضوء من خلال الجدران الخارجية إلى الداخل. [66] في فوزه في مسابقة سينداي ميدياتيك عام 1995 ، واصل تويو إيتو أفكاره السابقة حول ديناميكيات السوائل داخل المدينة الحديثة بأعمدة "تشبه الأعشاب البحرية" تدعم مبنى من سبعة طوابق ملفوف بالزجاج. [67] تظهر أعماله في وقت لاحق من هذه الفترة ، على سبيل المثال ، مكتبة جامعة تاما للفنون في Tōkyō في عام 2007 أشكالًا أكثر تعبيرًا ، بدلاً من الجمالية الهندسية لأعماله السابقة. [68]

على الرغم من أن تاداو أندو اشتهر باستخدامه للخرسانة ، إلا أنه بدأ العقد في تصميم الجناح الياباني في معرض إشبيلية عام 1992 ، بمبنى تم الترحيب به باعتباره "أكبر هيكل خشبي في العالم". واصل هذه الوسيلة في مشاريع متحف ثقافة الخشب ، كامي ، محافظة هيوغو (1994) وضريح كوميو-جي في سايجو (2001). [69] [70]

الممارسة في المملكة المتحدة ، فازت شركة Foreign Office Architects في مسابقة دولية في عام 1994 لتصميم محطة ميناء يوكوهاما الدولية. إنه هيكل متموج ينبثق من المدينة المحيطة ويشكل مبنى للمشي عليه وكذلك فيه. [71] كلاين ديثام للهندسة المعمارية هو واحد من حفنة من المهندسين المعماريين الأجانب الذين تمكنوا من الحصول على موطئ قدم قوي في اليابان. تصميمهم لـ Moku Moku Yu (حرفيا "بخار الخشب الخشبي") ، وهو حمام مشترك في كوبوتشيزاوا ، محافظة ياماناشي في عام 2004 عبارة عن سلسلة من حمامات السباحة الدائرية المترابطة وغرف تغيير الملابس ، ذات الأسطح المسطحة والمكسوة بأخشاب عمودية ملونة. [72]

بعد زلزال كوبه عام 1995 ، طور شيجيرو بان أنابيب من الورق المقوى يمكن استخدامها لبناء ملاجئ سريعة للاجئين أطلق عليها اسم "البيوت الورقية". كجزء من جهود الإغاثة أيضًا ، قام بتصميم كنيسة باستخدام 58 أنبوبًا من الورق المقوى بارتفاع 5 أمتار ولها سقف قابل للشد ينفتح مثل المظلة. أقيمت الكنيسة من قبل متطوعين من الروم الكاثوليك في غضون خمسة أسابيع. [73] بالنسبة لمتحف البدو ، استخدم بان جدرانًا مصنوعة من حاويات الشحن ، مكدسة بأربعة مرتفعة ومتصلة عند الزوايا بموصلات ملتوية تنتج تأثير رقعة الشطرنج من الصلب والفراغ. تم صنع الفراغات الإضافية بأنابيب ورقية وألواح قرص العسل. تم تصميم المتحف ليتم تفكيكه وانتقل بعد ذلك من نيويورك إلى سانتا مونيكا وتوكيو والمكسيك. [74]

ألهمت دراسات المؤرخ والمهندس المعماري Terunobu Fujimori في الثمانينيات ما يسمى التحف المعمارية الموجودة في المدينة عمل جيل الشباب من المهندسين المعماريين مثل مؤسسي Atelier Bow-Wow. أجرى يوشيهارو تسوكاموتو ومومويو كاجيما مسحًا للمدينة بحثًا عن الهندسة المعمارية "غير الجيدة" لكتابهما صنع في طوكيو في عام 2001. يسعى عملهم بدوره إلى احتضان سياقه بدلاً من حجبه. على الرغم من أن مكتبهم في Tōkyō يقع في موقع ضيق ، إلا أنهم رحبوا بالمدينة بنوافذ ضخمة وشرفات واسعة. [75]

تعتمد الهندسة المعمارية لسو فوجيموتو على معالجة لبنات البناء الأساسية لإنتاج بدائية هندسية. مبانيه حساسة للغاية للشكل الطبوغرافي لسياقها وتشمل سلسلة من المنازل بالإضافة إلى منزل للأطفال في هوكايدو. [76]

قام اثنان من الموظفين السابقين في Toyō Itō ، Kazuyo Sejima و Ryue Nishizawa بتشكيل شراكة تعاونية في عام 1995 تسمى SANAA. وهي معروفة بإنشاء مساحات شفافة وخفيفة الوزن تعرض سيولة وحركة ركابها. كان متجر Dior الخاص بهم في شيبويا ، Tōkyō ، في عام 2001 يذكرنا بـ Itō's Mediatheque ، مع صفائح أكريليك بيضاء باردة على الواجهة الخارجية التي ترشح الضوء وتكشف جزئيًا عن محتويات المتجر. [77] يتجلى ديناميكية السيولة في مركز رولكس التعليمي في مدرسة البوليتكنيك الفيدرالية في لوزان ، الذي تم الانتهاء منه في عام 2010. يحتوي هذا المبنى على سطح أرضي متموج موضوع تحت سقف خرساني متواصل تم سكبه دفعة واحدة على مدار يومين. الخطة تشبه خلية بيولوجية تتخللها طاولات وأفنية على حد سواء. [78] في عام 2009 ، قاموا بتصميم معرض Serpentine Gallery Pavilion في لندن والذي يتكون من سقف عاكس من الألمنيوم مدعوم بأعمدة رفيعة. [79]

كنيسة النور ، إيباراكي ، أوساكا ، التي بُنيت عام 1989

الجناح الياباني في معرض إشبيلية عام 1992
بني عام 1992

متحف ثقافة الخشب ، كامي ، محافظة هيوغو
بني عام 1994

محطة ميناء يوكوهاما الدولي
بني بين 1994 و 2002

كنيسة الورق ، كوبه
بني عام 1995

متحف فاكهة ياماناشي
بني عام 1996

مكتبة جامعة تاما للفنون ، Tōky
بني عام 2007

يتميز التصميم الداخلي الياباني بجماليات فريدة مستمدة من الشنتو والطاوية والبوذية وشخصيات دينية محددة والغرب. أثرت هذه الجمالية بدورها على النمط الغربي ، وخاصة الحداثة.

تحرير الجمالية اليابانية التقليدية

ما يتم تحديده عمومًا على أنه الجمالية اليابانية ينبع من مُثُل الشنتو اليابانية والطاوية الصينية. [80] الثقافة اليابانية متنوعة للغاية على الرغم من ذلك ، فيما يتعلق بالداخل ، الجمالية هي البساطة والبساطة.

جاءت الفكرة المحددة القائلة بأن الجمال الحقيقي للغرفة في المساحة الفارغة داخل السقف والجدران من Laozi ، الفيلسوف ومؤسس الطاوية ، الذي تمسك بـ "المثل الأعلى الجمالي للفراغ" ، [80] معتقدًا أن المزاج يجب أن يكون أسرت في الخيال ، ولم تمليها بشدة ما هو موجود جسديًا. [80] يعتمد التصميم الياباني بقوة على الحرفية والجمال والتفصيل والدقة. تصميم الديكورات الداخلية بسيط للغاية ولكنه مصمم مع الاهتمام بالتفاصيل والتعقيد. لا يزال هذا الإحساس بالتعقيد والبساطة في التصميمات اليابانية موضع تقدير في اليابان الحديثة كما كان في اليابان التقليدية. [81]

التصميمات الداخلية بسيطة للغاية ، مما يبرز الحد الأدنى من الديكور الطبيعي. تشتمل التصميمات الداخلية اليابانية التقليدية ، فضلاً عن التصميمات الحديثة ، على مواد طبيعية بشكل أساسي بما في ذلك الأخشاب الفاخرة والخيزران والحرير وحصائر قش الأرز والورق شوجي شاشات. تستخدم المواد الطبيعية للحفاظ على البساطة في الفضاء الذي يتصل بالطبيعة. يتم استخدام أنظمة الألوان الطبيعية واللوحات المحايدة بما في ذلك الأسود والأبيض والأبيض الفاتح والرمادي والبني. [82]

الثبات هو موضوع قوي في المساكن اليابانية التقليدية. [80] يمكن تغيير حجم الغرف عن طريق الجدران المنزلقة أو الشاشات ، كما سبق ذكره شوجي. الخزائن المدمجة بسلاسة في الحائط تخفي فوتونًا ، ويتم سحب المراتب قبل الذهاب إلى السرير ، مما يتيح توفير مساحة أكبر خلال النهار. يصبح تنوع هذه المساكن أكثر وضوحًا مع تغير الفصول. في الصيف ، على سبيل المثال ، يمكن فتح الجدران الخارجية لجلب الحديقة ونسيم التبريد. كما يتغير الحد الأدنى من الزخرفة أيضًا موسمياً ، مع تعليق لولبي مختلف أو ترتيب زهور جديد.

تطورت الجمالية اليابانية بشكل أكبر مع الاحتفال بالنقص والقصور ، والخصائص الناتجة عن عملية الشيخوخة الطبيعية أو تأثير التظليل. [٨٣] الشنتو ، وهو التقليد الديني الأصلي لليابان ، يوفر أساسًا لتقدير هذه الصفات ، متمسكًا بفلسفة تقدير الحياة والعالم. كانت Sei Shōnagon سيدة محكمة رائدة في القرن العاشر كتبت في "The Pillow Book" عن كراهيتها لـ "شاشة قماش جديدة مع لوحة ملونة وفوضوية للعديد من أزهار الكرز" ، [83] مفضلة أن تلاحظ بدلاً من ذلك " أصبحت المرآة الصينية الأنيقة ضبابية قليلاً ". [83] لم يكن ذوقها في غير محله في البلاط الياباني القديم. في القرن الثاني عشر ، مارس الراهب البوذي ، يوشيدا كينكو ، تأثيره على الإحساس الجمالي الياباني الناتج عن فلسفته في الحياة. سأل: "هل ننظر إلى أزهار الكرز فقط في حالة الإزهار الكامل ، القمر فقط عندما يكون صافياً؟ الفروع على وشك الإزهار أو الحديقة المليئة بالأزهار الباهتة تستحق إعجابنا". [83] أشاد كينكو أيضًا بالنقص ، "التوحيد والاكتمال غير مرغوب فيهما". [83] إن دعم هذه المثل الجمالية أو تكميلها هو تقييم التباين عندما يتناقض النقص أو الفقير مع الكمال أو البذخ ، يتم التأكيد على كل منهما وبالتالي تقديره بشكل أفضل. [83]

المواد التقليدية للداخلية

التصميم الداخلي الياباني فعال للغاية في استخدام الموارد. تتميز التصميمات الداخلية اليابانية التقليدية والحديثة بالمرونة في الاستخدام ومصممة في الغالب بمواد طبيعية. تستخدم المساحات كغرف متعددة الوظائف. يمكن فتح الغرف لخلق مساحة أكبر لمناسبة معينة أو لمزيد من الخصوصية أو العكس بالعكس عن طريق سحب شاشات ورقية مغلقة تسمى شوجي. [84]

تستوحي تصميمات Zen الداخلية اليابانية الإلهام من عناصر الطبيعة لأنها تحترم الطبيعة بشكل كبير. ترتبط تصاميمهم ارتباطًا وثيقًا بالعناصر الطبيعية مثل الخشب والنباتات والإضاءة الطبيعية والمزيد.

غالبًا ما يكون جزء كبير من الجدران الداخلية اليابانية مصنوعًا من شوجي الشاشات التي يمكن فتحها لضم غرفتين معًا ، ثم إغلاقها للسماح بمزيد من الخصوصية. ال شوجي تصنع الشاشات من ورق متصل بإطارات خشبية رقيقة تتدحرج بعيدًا على مسار عندما يتم دفعها. ميزة أخرى مهمة من شوجي الشاشة ، إلى جانب الخصوصية والعزلة ، هي أنها تسمح بمرور الضوء. هذا جانب مهم للتصميم الياباني. تسمح الجدران الشفافة الورقية بنشر الضوء عبر الفضاء وإنشاء ظلال وأنماط فاتحة.

حصير الحصير عبارة عن حصائر أرضية من قش الأرز تستخدم غالبًا لتغطية الأرضية في المساحات الداخلية اليابانية في المنازل اليابانية الحديثة ، وعادةً ما يكون هناك واحد أو اثنان فقط حصير التاتامي غرف. هناك طريقة أخرى لربط الغرف في التصميمات الداخلية اليابانية وهي من خلال الألواح المنزلقة المصنوعة من الخشب والورق ، مثل شوجي الشاشات أو القماش. تسمى هذه اللوحات فوسوما وتستخدم كجدار كامل. تم رسمها يدويًا بشكل تقليدي. [84]

حصير هي أساس العمارة اليابانية التقليدية التي تنظم حجم المبنى وأبعاده. نشأت في اليابان القديمة عندما تم وضع القش على الأرض العارية كمنعم ودافئ. في فترة هييان (794-1185) ، تطورت هذه الفكرة إلى حصائر متحركة يمكن وضعها في أي مكان في المنزل للجلوس أو النوم قبل أن تصبح كسوة أرضية دائمة في القرن الخامس عشر. [80] حصير مناسبة للمناخ الياباني لأنها تسمح للهواء بالانتشار حول الأرض. [80] [84]

يستخدم الخيزران بشكل بارز وحتى متوقع في المنزل الياباني ، ويستخدم للأغراض الزخرفية والوظيفية. الستائر المصنوعة من الخيزران ، سوداري، يحل محل شوجي في الصيف لمنع الحرارة الزائدة بالداخل وتوفير تهوية أكبر أيضًا. غالبًا ما تستخدمه المساكن الريفية والبيوت الريفية في الأسقف والعوارض الخشبية. [80] تتوافق الخصائص الطبيعية للخيزران ، وجماله الخام مع عقده وسطحه الأملس ، مع المُثُل الجمالية اليابانية المتمثلة في النقص والتباين والطبيعي.

استخدام الورق ، أو اشي، في المباني اليابانية عنصر رئيسي في جمال وجو الداخل الياباني ، الطريقة التي يتحد بها تنوع الظل لخلق "لغز من الظلال". [80] يتم استخدام مجموعة من الأوراق لأغراض مختلفة في المنزل.

يستخدم الخشب بشكل عام في هيكل المنزل ، ولكن خصائصه ذات قيمة في الجمالية اليابانية ، وهي دفئه وعدم انتظامه.

مساحة راحة تسمى توكونوما غالبًا ما توجد في غرف المعيشة اليابانية التقليدية والحديثة. هذا هو محور الغرفة ويعرض الفن الياباني ، وعادة ما يكون لوحة أو خط.

النفوذ الغربي تحرير

بعد استعادة ميجي عام 1868 ، أصبحت علاقات اليابان مع القوى الأوروبية الأمريكية أكثر بروزًا وانخراطًا. [85] امتد هذا إلى تفاعل أوسع مع العالم الحديث ، مما أدى من حيث التصميم الداخلي إلى إدخال تصميمات داخلية على الطراز الغربي ، في حين أصبح النمط العامي أكثر ارتباطًا بالتقاليد والماضي. [85] كانت التصميمات الداخلية النموذجية الموجودة في المنازل اليابانية والمنازل الغربية في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين مختلفة اختلافًا كبيرًا مع مواقف متعارضة تقريبًا تجاه الأثاث ، وتعدد استخدامات المساحة والمواد. [85]

بدأت العديد من الأماكن العامة في دمج الكراسي والمكاتب بحلول أواخر القرن التاسع عشر ، واعتمدت المتاجر الكبرى أسلوب العرض الغربي على ظهور "ثقافة حضرية بصرية واستهلاكية" جديدة. [85] في المجال المنزلي ، تم تحديد أسلوب ولباس السكان حسب النمط الداخلي ، الياباني أو الغربي. أحد الأمثلة هو Hōmei-Den قصر طوكيو الإمبراطوري في عصر ميجي ، والذي دمج الأنماط اليابانية مثل السقف ذو التجاويف مع أرضية الباركيه الغربية والثريات.

كان هناك دفع من قبل البيروقراطيين لليابان للتطور إلى ثقافة أكثر "حداثة" (غربية). كان تحديث المنزل يعتبر أفضل طريقة لتغيير الحياة اليومية للناس. [85] كان الكثير من أسباب التحديث هو الرغبة في "تقديم وجه" حضاري "للعالم ، وبالتالي المساعدة في تأمين مكانة اليابان كدولة حديثة في النظام العالمي". [85] حتى مع التشجيع الحكومي على تغيير المنزل ، لا يزال غالبية اليابانيين يعيشون في مساكن ذات طراز تقليدي إلى حد ما حتى عشرينيات القرن الماضي ، [85] ويرجع ذلك جزئيًا إلى الوضع الاقتصادي في أوائل العقد الأول من القرن العشرين والذي كان يعني أن النمط الغربي كان بعيد المنال عن غالبية الناس. كان من الصعب أيضًا دمج الأثاث في المساكن التقليدية نظرًا لصغر حجمها والاستخدام المرن للمساحة المقصودة ، فقد كان من الصعب الحفاظ على المرونة عند استخدام الأثاث الضخم ، وكانت غير عملية ، ولكنها غير متناسقة من الناحية الجمالية أيضًا.

التأثير على الغرب تحرير

جاء بعض التأثيرات المبكرة على الغرب في شكل الفن الياباني ، الذي اكتسب شعبية في أوروبا على وجه الخصوص ، في الجزء الأخير من القرن التاسع عشر. [86] فيما يتعلق بالهندسة المعمارية والتصميم الداخلي ، فإن التأثير على الغرب يتركز أكثر على الولايات المتحدة الأمريكية. [87]

قبل القرن العشرين ، تم اكتساب القليل جدًا من المعرفة الغربية للمباني اليابانية في اليابان. وبدلاً من ذلك ، تم اكتسابها من خلال المعارض التي شارك فيها اليابانيون مثل المعرض المئوي الدولي لعام 1876 في فيلادلفيا. [87] كان التأثير المبكر لمثل هذه المعارض أكثر في خلق الحماس للأشياء اليابانية بدلاً من شيء أكثر أصالة. [87] وكانت النتيجة زخرفة يابانية غزيرة ، وفقدت بساطة التصميم الياباني وسط فوضى التباهي الفيكتوري. [87]

خلال القرن العشرين ، قام عدد من المهندسين المعماريين المشهورين الآن بزيارة اليابان بما في ذلك فرانك لويد رايت ورالف آدامز كرام وريتشارد نيوترا وأنتونين ريموند. لعب هؤلاء المهندسون ، من بين آخرين ، أدوارًا مهمة في جلب التأثير الياباني إلى الحداثة الغربية. [87] التأثير من الشرق الأقصى لم يكن جديدًا في أمريكا في هذا الوقت. خلال القرن الثامن عشر وجزء كبير من القرن التاسع عشر ، كان هناك طعم للفن والهندسة المعمارية الصينية ، وغالبًا ما أدى إلى "نسخ سطحي". لكن النفوذ الياباني كان مختلفًا. السياق الحداثي ، والوقت الذي سبقته ، يعني أن المهندسين المعماريين كانوا أكثر اهتمامًا بـ "مشكلة البناء ، وليس في فن الزخرفة". [87] تتناقض بساطة المساكن اليابانية مع الزخرفة المفرطة التي تحظى بالتقدير في الغرب. وبالتالي ، لم يكن تأثير التصميم الياباني كثيرًا لدرجة أنه تم نسخه مباشرةً ، بل بالأحرى ، "اكتشف الغرب جودة المساحة في العمارة اليابانية التقليدية من خلال مرشح القيم المعمارية الغربية". [88] الثقافة التي خلقت العمارة اليابانية التقليدية بعيدة كل البعد عن القيم الغربية وفلسفات الحياة بحيث لا يمكن تطبيقها بشكل مباشر في سياق التصميم.


ضيف وفتاة

الضيوف الصغار والفتاة هم أبطال عرض جريجوري الرعب: جامع الروح. يلعب اللاعب كأحد هذه الشخصيات اعتمادًا على الجنس الذي أعطاه اللاعب في بداية اللعبة. يتم إعارة جثة طفل صغير للاعب بواسطة الموت حتى يتمكن الضيف من جمع الأرواح المفقودة التي يحملها سكان الفندق. في النهاية ، يجمع الضيف كل الأرواح ، ويعيدهم إلى الموت ، ويهرب إلى الواقع ، لكنه يدرك بعد ذلك طبيعة الفندق ويعود في النهاية. أصبح الضيف الضيف الشخصية الرئيسية للاعب في أول قوس من عرض Gregory Horror Show: Lost Qualia عند دخوله الفندق وسط صراع بين Gregory والإقامة في الفندق ضد كيان عدائي يُعرف باسم "That Man" وأتباعه. يصبح الضيف بطلاً غير متوقع لـ Gregory House الذي يجب أن يشكل تحالفًا مع Gregory والمساكن الأخرى ويستعيد الفندق. في القوس الثاني ، تم تقديم Girl Guest بتصميم جديد تمامًا كشخصية قابلة للعب خلال بداية اللعبة ، وأخذت وظيفة في الفندق جنبًا إلى جنب مع الصبي الضيف كنائب مدير يدعم Gregory House ويتولى المهام من مساكن أخرى.


السهول العشبية

ال السهول العشبية هو موقع في ريفيريا. يقع Grassy Plains بالقرب من South Castele. عبر سهول East Grassy يمكنك السفر إلى West Grassy Plains حيث توجد Farley's Plantation و Florina's House. يقع كهف هانيوا على الجانب الغربي من السهول الشرقية العشبية. إذا سافرت إلى الشمال الشرقي في East Grassy Plains ، فستصل إلى Elderwood وجبل Snowpeak.

تم تمييز كهف هانيوا على الخريطة قليلاً. لا تدع هذا يثبط عزيمتك لأنه يمكن العثور عليه بسهولة شديدة. ستحتاج إلى زيارة كهف هانيوا للمجموعة الأولى من مهام كل من الساحر وعامل المنجم.

يمكنك أيضًا الوصول إلى جبل Snowpeak و Tortuga بعبور السهول العشبية.


شاهد الفيديو: جوله في فيلا الفنانة درة والمهندس هاني سعد حاجه واااو تجنن (قد 2022).